整容前、整容后的照片对比，往往令我们产生“究竟是不是同一个人”的怀疑；而在装裱大师胡凌波手中，古书画修复前、修复后的图片对比，同样让人发出妙手回春的赞叹。

　　一幅任伯年的《松鼠图》，修复前已碎成大大小小几十片，看上去如同烧焦的锅巴。可摆在我们眼前的，却是一幅完整无损、生动清晰之作。或许是见惯了“吃惊”的眼神，胡凌波显得很平淡，“修复一幅古字画，就是恢复一段文物记忆。大家都喜欢说化腐朽为神奇，但在我看来，这就是一门手艺活儿，没啥神秘的，可惜现在愿意学的人太少了。”

　　古人云“痴书者工必精，痴艺者技必良”。胡凌波出身于书画修复世家，6岁开始学裱画、绘画，历练40多年，以精妙的装裱技艺、工写兼能的画艺和博闻广识的鉴赏力，成为继京派刘金涛大师后又一位装裱名家。“三分画，七分裱”，特别是古旧字画修复保护，每道工序都必须严格进行，即便良工高手，也难保不会失手揭损毁坏，对修复师功底是一个严峻考验。

　　随着时间流逝，古字画会出现自然老化、破损等现象，为了再现原作的艺术精髓，就需要修复揭裱，所以，历来都把装裱师称为“画郎中”。

　　装裱修复一般分为4个步骤。首先是清洗。一般的古旧书画无论是装裱还是重裱均需用清水清洗或浸泡，纸本画芯遍布霉迹的，得用喷壶将清水轻轻喷洒画芯，有的还需要在霉迹处涂抹药品，再用排笔整体涂刷。第二步是最关键的工序——揭画芯。一般不揭掉原托芯纸，只揭去复褙纸，但若出现空壳现象，就不得不揭掉托芯纸。裱褙浆糊容易粘连，这样就很难完整揭裱，有时候装裱师手一抖都会使一幅古画尽毁。如果揭芯的过程中有零碎纸片，就要用小毛笔蘸水逐步清洗，直到揭净。

　　揭完画芯便开始修补。修补过程极其繁琐，装裱师不仅要有极高的工写兼画艺能力，还要有对各种旧纸旧画的知识积累，有时候还要染出一些与所修补画芯的颜色相似的宣纸。修补方法一般分为隐补和细补，二者的区别在于位置：隐补是补于纸后面的相应位置，细补是先修补破损处，然后托纸。细补过的作品需要再次修补时，只要将托纸揭开，原补处材料可以保留，并在脱浆处增加糨糊即可，所以说细补更有利于书画文物的保护。最后一步是托芯，这是恢复书画气韵的重要工序。名家们都说托是集洗、揭、补三者工序之大成者。经过这4个步骤，一副古旧书画便能焕然一新。

　　说起来很繁琐，但在胡凌波手中，一切好像又不那么复杂。他创造了急救裱（一天可取）、搭托湿裱、长卷巨幅一人裱、册页挖投裱等新技法，大大提高了效率和质量。都说胡凌波如此厉害，是因为有一种“神水”，他笑着解释，“哪有什么‘神水’，只不过是我对传统药水进行了一些改良罢了。”原来，胡凌波对清洗剂、平整剂、胶雾剂、揭裱剂和浆糊，在祖传秘方基础上研制了动物、植物材料配方，比如加入动物肝脏粉末发酵液的揭裱剂，可使旧纸增加弹性和黏性；用植物熬成的药液，不但使旧纸平整柔软，而且修复后四面看不出破绽。一幅吴冠中的《江南早春》让他很是得意，“最多可一幅揭下4幅（4层）”。也就是说，胡凌波能把一幅画揭出2—4层；能把残碎如瓦片的古画，全色接笔，补得与原画天衣无缝。

　　正因如此，江苏五明书画院才把胡凌波从河北请到南京担任院长，希望更好地把书画装裱艺术传下去。“古旧书画修复人才太少了，”一说到此，胡凌波就很焦急，“修古画，首先要会画画，山水、人物、花鸟、书法都得精通。还要会修复、装裱，这得经过多年磨练才能下手。全国这样的修复师也就几百个。我大概算了一下，如果国内各地馆藏待修复古旧字画全部完成，以现有的人才，大约需要300年。”因此，胡凌波开办了国内首家“中国书画装裱学校”，首次将装裱纳入正规化教学。

　　胡凌波是家族修复装裱技艺的第六代传人。这次，他把自己的修复团队带到南京，希望可以抢救更多的文化珍宝。

　　实习生 朱雪莲 本报记者 董 晨