近年来,犯罪类型电影的热度持续走高,受到观众的普遍关注和追捧,成为电影票房的中坚力量。2016年的《湄公河行动》更是把这一类型推向新的高度。纵观2016年中国电影市场,上映电影总票房为455.2亿元,其中犯罪类型的电影票房就高达70.7亿元,占总票房的15.5%；上映电影总数468部,其中犯罪类型电影24部,占总数量的5.1%。而2016年美国电影总票房为782.9亿元,其中犯罪类型电影票房为171.4亿元,占总票房的21.9%；上映电影总数为729部,其中犯罪类型电影票房为143部,占总票房的19.6%。以上数据表明,中国的犯罪类型电影持续走热,且其数量和票房较全球电影第一市场的美国,其上升空间是巨大的。

　　无论在欧美国家还是在日韩等其他国家,犯罪类型(国内官方称之为“涉案题材”或“法治题材”)都是商业电影的一大重要类别,在中国电影市场的大浪淘沙之下,涉案题材电影不可避免地成为今后的投资热点。

　　众所周知,所有商业电影的出路就是走类型化道路,而文艺电影则另当别论。但是,几年下来,真正取得票房成功的法治题材电影只有《全民目击》《烈日灼心》《湄公河行动》等寥寥几部。背后的原因有很多,电影审查制度是其中之一。当然,电影产业促进法对电影审查进行了法律上的明确,被业内视为重大利好消息,不过,就法治题材电影的审查而言,“谁是主角”依然是一个绕不过去的问题。

　　以《全民目击》为例,影片讲述了富豪林泰在女儿成为犯罪嫌疑人后,聘请律师与检察官对决的故事,郭富城扮演的检察官是名义上的男一号,但他充其量起到了故事导游的作用。通过检察官的视角,电影展示了一起由富豪林泰主导的曲折复杂的案件,林泰的扮演者孙红雷无疑是真正的男一号。据我所知,这部影片在通过审查时下了一番功夫,最后才成功地打了一个擦边球。但并不是所有的法治题材电影都能像《全民目击》那样幸运,因为“归口管理”制度下,他们必须回答一个很现实的问题:你的一号人物是谁,你在讲关于谁的故事?你的电影里的执法者是不是一个消极的、“打酱油”式的角色?

　　自由平等、公平正义往往是法治题材电影所要传达的精神内涵。但这并不意味着,电影必须以执法者为主角进行架构。事实上,在许多经典电影中,并没有浓墨重彩地渲染执法者的理念与作为,却同样让观众强烈地感受到法治精神、法治文化在社会中的重要性,成功实现了电影创作者的价值观输出。这一点,值得我们思考。

　　另外,从专业的角度上看,一部票房成功的法治题材电影离不开的商业元素有两个:情节和人物。其中动作类型电影很大程度依赖于大场面所带来的视觉刺激,《湄公河行动》就是个例子,而侦破类型则依赖于悬疑带来的戏剧张力,比如《烈日灼心》《全民目击》。从人物设置和人物挖掘上看,塑造人物心理发展变化的“人物弧线”尤为重要,然而创造一个成功的人物弧线,又不可避免地陷入一个困境:在我们的电影中,执法人员的人物塑造常常有着较大的局限,他们内心始终是光明、向上的,至多有些小毛病,比如酗酒、顶撞上司。所以,如果讲述一个检察官自我救赎的故事,好莱坞可能让人物因为某种原因,与黑社会头子进行交易,后来遭遇了一个特殊的、足以唤醒他良知的女主角,最终在片尾告别了黑暗势力,站到正义这一边。但这样的执法者形象,还很难在国内创作者的笔下出现。

　　不过,客观地说,在执法者形象丰满度方面,近年来,国产电影、电视剧已经有了不小的变化。大银幕上、电视荧屏中,执法者们也表现出他们生活中的喜乐哀愁,更接地气了。不得不说,这种变化也折射出社会的进步与我国法治文化的逐步成熟。

　　(作者系广西壮族自治区人民检察院南宁铁路运输检察分院反渎职侵权局局长、广西检察官文学艺术联合会副主席兼秘书长)