通过选拔后，培训正式开始。李永革介绍，培训的目的首先是让宫外的匠人了解故宫古建筑在做法上的独到之处，“故宫古建筑群代表了中国官式古建筑的最高成就，在榫卯、门窗的规矩上和外面常有不同，尤其是许多宫殿是明清建筑的混合体，在建筑的结构和细部做法上都要区分清楚，否则就会把故宫的特点‘修没了’。”李永革举了一个例子，在清代时，宫殿檐角处为了防止鸟雀飞入，采取“小连檐带闸挡板”，即在飞椽与飞椽之间的空隙处放置木板的做法；而明代时则在同样的位置采取“里口木”的做法，即小连檐与闸挡板“合二为一”，成为一整块儿。“过去，有些匠人不了解‘里口木’是具有明代特征的做法，认为它费料又麻烦，所以在修缮时直接将它拆下废弃不要了，换成了清代的做法，这就是不符合要求的。”

　　李永革指出，在培训中最重要的就是教会匠人识别不同时期的建筑构件，同时告诉他们如何判定历史价值，根据价值再来采取维护措施。“具有时代历史信息或形制、材料比较珍贵的构件一定要全力抢救，尽力让它继续‘服役’，不要在维修的过程中发生损毁。”

　　结业时，学员们都拿出了自己的培训成果——按照明十三陵长陵祾恩殿金斗拱1比2比例制作的溜金斗拱模型。“做这样一椽斗拱，大部分木作修缮的技艺都能体现出来：尺寸标不标准、榫卯严不严实、细部纹饰准不准确等。”李永革介绍，对于木作技艺来说，“合规矩”是首要的原则，“行内有句老话——‘活儿糙，规矩不能糙’。”

　　“进驻”清西陵实操练习

　　瓦作的培训来到了位于河北易县的清西陵。“搞古建筑的瓦工，砖的加工是基本功。”李永革介绍，官式古建筑最大的特点就是所有“露明”的砖都是要经过专门的工具加工。“砖脱完泥坯，烧好之后，是没有那么‘规矩’的，总会有些收缩、变形，尺寸、形状都不那么规整。而官式建筑的做法则要求‘磨砖对缝’，十分严谨。这就需要工匠们在修缮之前，对砖材进行加工。”李永革举例，比如工匠用斧子砍砖后的坑印，行话叫“斧花儿”就很有讲究。“‘斧花儿’很重要，在砖缝中间灌上浆，怎样才能让两块砖结结实实地黏合在一起呢？靠的就是‘斧花儿’。两个光滑的砖面难以结合，只有当黏合剂渗透到砖体里时才能粘牢固，这只有通过‘斧花儿’增加孔隙和摩擦力才能实现。”

　　瓦作的实操练习在清西陵隆恩殿东侧进行，砍砖、瓦瓦、墁地、干摆墙四个项目都在高温露天的环境下进行，师傅们每天都有6个小时的时间在外培训。培训期间，正值易县历史同期最高温，气温一度达到36℃至38℃。不过，即便是“高温天儿”，大家仍旧热情不减，丝毫不敢懈怠。“比如，在实操‘墁地’项目时，官式古建筑营造技艺传承人李增林老师现场教授师傅们不同温度油灰的调制比例、浆口位置的选择、串浆的方法等传统规矩，一遍一遍重复‘上跟棱下跟绳’、‘手尺不离手’等基本要求，纠正学员们不规范的操作和工具使用的不当之处。”

　　裱糊作跟其他几作相比，从业人数较少，更少有人能认识到它的技艺的精髓。“古建筑室内的裱糊可不只是‘糊纸’，从材料到工艺，样样有讲究，道道要技艺。”从材料上来说，糊墙用的糨子就很有讲究，“知道过去是怎么防虫的吗？在浆子里面加花椒水，所以过去后妃居住的宫殿又叫‘椒房’，现在我们在修缮的时候也保留了这项传统。”而从工艺上来说，则有“扒凳儿”、“补凳儿”、“撒鱼鳞”等多种糊法。“由于建筑墙体抽胀收缩，如果用大尺幅的纸张进行裱糊很容易发生开裂。为此，我们的前辈们想了许多办法，比如，‘高丽纸撒鱼鳞’的做法，就是将纸条上下穿插裱糊，留出了热胀冷缩的余地，一方面找平了顶棚或墙面高度上的微差，另一方面增强了裱糊纸张对室内外温度的调节作用，也使面纸不容易开裂。”（本报记者孙乐琪）