两地间执著学艺

　　走进孟振刚的家，他正拿着刚刚锔好的一个瓷碗不停地看着，小巧的锔钉均匀地分布在瓷碗的裂缝上，一个纹路立体、金光闪闪的小荷叶嵌在瓷碗的边沿。“我有一个习惯，每当锔好一件活儿，我都会上上下下、左左右右、里里外外地端详，有时候能看上两天。”这么做，既是他在检查自己锔活儿还有哪儿做得不够完美，更是他陶醉在锔瓷手艺里的一种直接表现，“我是太喜欢这门手艺了。”

　　说起孟振刚的从“艺”之路，可以说是“大器晚成”。老话说“人过四十不学艺”，可孟振刚学习锔瓷手艺偏偏就是四十岁以后开始的。

　　生在农村的孟振刚，十二三岁就开始跟着当铁匠的父亲学打铁，从拉风箱开始到真正上手打铁，他有着九年的铁匠经历。“在农村打得最多的就是锄头、耙子等各种农具，还有家常用的刀等铁器。”

　　各种农具的批量化生产和现代化农业的发展，让铁匠这一行当也逐渐没了生意，孟振刚便从农村来到城市打工。“我做过小买卖、在工厂里打过工，可是我对古玩器具的喜爱在心里一直割舍不下。”

　　一个偶然的机会，2012年，孟振刚在央视播放的一个纪录片里看到了国家一级雕刻大师、高级工艺美术师王振海展现的“锔活秀”技艺。“我当时就看入神了，想着自己要是能跟王老师学习这门手艺多好啊。”

　　王振海自幼与锔瓷结缘， 9岁就掌握了“锔活秀”的全部技艺。“他的锔瓷手艺是祖传的，到他这里已经是第五代了。他的爷爷人称‘王神手’，曾经是宫廷御匠。”孟振刚说，王振海在业界也有一个江湖雅号“王老邪”，数十年来为朋友和收藏者修补的古旧瓷器不计其数。

　　王振海远在吉林，可为了学艺，孟振刚豁出去了。他一趟趟地往返吉林和石家庄，从“偷师”到正式拜师，孟振刚用了三年的时间。

　　拜师后，孟振刚进步很快，这得益于他的铁匠经历，“上手快，进步也就快。”孟振刚说，跟师傅学艺七天他就掌握了锔钉、包口、镶嵌等入门的技艺，两个月后开始做包嘴这样对技艺要求较高的锔活儿。“做过铁匠，能掌握手劲儿的轻重。师傅对我的锔活挺满意，学了三个月就允许我晋级了。”

　　不变的传承之心

　　尽管锔瓷手艺历经了近千年，但今天锔瓷的技艺仍然继承了最古老的手法。

　　在孟振刚位于家中厨房阳台一角的简陋工作室里，他为我们演示了一遍锔瓷的过程。“锔瓷首先是复原，这步很关键，理论上只要不是粉碎，都可以复原。”说着，孟振刚熟练地将破碎成几块的瓷碟拼起来，然后用绳子缠绕几圈，将瓷碟紧紧固定好，并用小锤轻轻地敲一敲，“用力一定要均匀，要严丝合缝，否则锔起来就容易变形。”

　　接着就是打眼下钉。孟振刚拿出一把小金刚钻，用弓形的工具在金刚钻上缠绕一圈，钻头对准瓷器裂缝的两侧，左右拉动，就钻出了一排小孔。然后再把事先做好的铜锔子一个一个插进小孔，用小锤子把锔钉轻轻敲进去固定好。

　　“钻孔是个关键，浅了铜锔子扒不住，深了容易打漏，最好的位置就是瓷器厚度的一半。”孟振刚说，钻孔的大小、排列以及钻孔的深浅都有严格的讲究，比如瓷碟或紫砂壶，厚度一般比较薄，有的甚至只有1毫米。在这种情况下，钻孔的深度就要控制在0.7—0.8毫米之间，这个深度完全靠锔匠的手感，是经年累月练出来的经验。“将锔钉固定好后，用鸡蛋清或瓷粉调和补漏，防止瓷器漏水，这样完整的锔瓷就完成了。”

　　在孟振刚心里，锔瓷承载的不仅是一门传统手艺，更是中国老百姓勤俭节约、惜物惜福的优良传统。随着眼下文玩市场的火热，这项传统技艺又重新回到了人们的视野。

　　现在孟振刚经常会到一些茶城、庙会上转转，这些地方汇集了不少热衷于古瓷、紫砂的收藏者，其中很多人需要锔瓷匠的帮助。孟振刚介绍，锔匠根据器皿不同、破裂不同、位置不同、锔钉抓合张力的不同，再琢磨锔钉图案与钩角的合理位置，使锔好的器皿上的锔钉不仅不多余，反而使它增添韵味。“可以说，每件修复的瓷器都是独一无二的世间珍品。”

　　在不断的瓷器修复过程中，孟振刚还琢磨出了新花样，让锔子在器物上成为装饰。我们看到他手工打磨出来的花样锔子，有的是树叶形状，有的是荷叶形状，还有顾客定制的花样。“在不同的器物上修饰不同的锔子，就是一种艺术再创作的过程。当它们与器物融为一体的时候，看起来别有一番韵味。”

　　“每次看到顾客兴奋地把锔补好的瓷器带回家，我心里也十分高兴。”如今，孟振刚不仅在执著地提高着自己的锔瓷手艺，他也希望能把这门手艺传给儿子，让这古老的手工技艺传承下去，为破损的瓷器创造新的生命，留下别样的美丽。（本报记者 杨惠玲/文 张晓峰/图）