罗工柳最得意的门生

　　妥木斯1932年出生在内蒙古土默特左旗“次老”村，他是在一个充满爱的环境中长大的。母亲有着剪纸的天才。父亲是这村里的第一个读书人，他知道知识有多么重要，所以一定要让自己的孩字去读书。于是，妥木斯8岁那年就离开了他熟悉的村落，来到呼和浩特市的土默特学校读书。15岁又到了北京的蒙藏学校，在这里，他为自己取名妥木斯，汉语是“土豆”的意思，这是他家乡一年四季都离不开的蔬菜。也是在这里，妥木斯头一次拿起画笔，绘画天赋开始显露出来，他隐约感到找到了自己的表达方式。

　　妥木斯从小身体瘦弱，1951年，在画画的同时，他开始了习武，师从陈氏太极拳传人陈照奎。每当他对绘画感到力不从心时，他就去练武，从中捕捉一种武术与艺术之间那玄妙的联系，这两件看似无任何瓜葛的事就这样伴随了他一生，也是这两件事的揉和与交融，造就了他坦荡、坚韧的个性。 1953年妥木斯以绘画第一的成绩考入中央美术学院油画系，开始接受绘画的正规训练。他在王式廓和吴作人等几位大师的亲自指导下，尽情地从他们身上汲取着“营养”。当时我们国家各个领域都在向苏联学习，油画艺术也受到了前苏联画风的影响，色彩明快、艳丽，多描绘劳动场面。毕业之际，妥木斯不但熟练地掌握了苏派油画技法，而且从构图到色彩都蕴藏了自己的东西。妥木斯是那么执着、那么虔诚地爱着他的草原，开始在画中向世人倾诉他对草原的一片浓浓情意。

　　1960年妥木斯考入中央美术学院油画研究班。导师罗工柳以其鲜明的教学思想倡导他的学生努力探索自己民族的美学思想，以民族的审美情趣统领技艺训练，倡导中国油画一定要走自己的路，并鼓励学生探索写生与写意相结合的画路。在油画的基本功训练中，又把色彩问题放在突出地位……这些教学指导思想，深深影响着妥木斯艺术观的形成。妥木斯是罗工柳最得意的门生。学习时期，妥木斯不仅打下了坚实的造型基础，而且对艺术规律有所领悟。他的作品参加了首届全国青年美展。美院油画研究班新疆写生展览展出了妥木斯的11幅新疆写生，从这些画中已能明显看出他用色彩把握风景题材的才能和长于抒情的气质。

　　1963年妥木斯从中央美院研究班毕业，他放弃了留在美院任教的机会，回到他魂牵梦绕的草原，在内蒙古师范学院（现内蒙古师范大学）美术系任教。他异常兴奋：“这可好啦，终于回到故乡啦！”

　　从此后，妥木斯成为内蒙古油画领域的翘楚。文革之前，他创作的作品接二连三地参选全国美展。当时，他虽然按照流行的模式作画，注意表现画面的戏剧性情节，但他更重视人物形象刻画、重视表现技法如关注画面上笔触与刮刀的趣味的特点，已经显现出来。内蒙古画坛开始受到业界的关注。