观察这一段历史，你不能只盯着局部，必须长远来看问题

　　青阅读：写作此书时，您是如何处理宏大的历史命题的？

　　贾平凹：每一个作家写作时都怀有雄心，不想把小说写成小玩意。我总想写一百多年来中国的状况，但是这些东西特别难写，要写字数会特别多。于是就选了四个节点来写，想表现每一段的生活。观察这一段历史，你不能只盯着局部，必须长远来看问题。

　　举个例子，有些电视剧就讲家里的夫妻矛盾、婆媳矛盾、亲子矛盾，吵完集中起来，给观众一个印象，这是个好婆婆、那是个好儿媳、这个儿子不好……最多是好与不好的是非问题。但历史地、长远地看问题时，人就特别渺小。乘坐飞机时，看到山川地貌，你会觉得人太小了，太可怜了。看中国的时候也是，就不会只盯着家里乱七八糟的具体事情了。

　　想说清在中国人类发展过程中，发生了什么事情，起了什么启示作用，必须找一个角度，(我这本书)于是选择了“唱师”这个人。这个角度是民间视角，有点像你爷爷奶奶给你讲过去的故事。他在讲的时候肯定不是讲事情的是和非，对和不对。他是讲一个流程，你的爷爷、你的父亲，咱们这个家族是怎么过来的。而不是讲那一年，家里就一个馒头，是你婶婶把它偷吃了，还是你母亲把它偷吃了，还是你奶发了脾气，惩罚了谁……不牵扯这些是非问题。

　　唱师处在民间的最底层视角，你不知道他的年龄和种族，他的存在超越了时间、种族、阶级、生死。地主死了他也唱，贫农死了他也唱，游击队死了他也唱，都在唱。超越了这些，才能比较真实地看待这段历史。这段历史说起来有一百多年，可是放在漫长的中国历史中是不值一提的。这样一来就可以平静地面对和思考这一百多年对人类生存的启示，人是怎么走过来的，反过来又可以超越政治、旗帜、阶级这些东西，获得更大的思维空间。

　　青阅读：您在百年历史中选择的四个阶段，有什么特别的考虑？

　　贾平凹：四个故事虽然没有表明具体时间，但是基本能看出来分别发生在新中国成立前、土改、“文革”前后、改革开放这四个历史时期。这四个阶段基本都是社会转型期，就像路在拐弯一样，容易发生很多故事。

　　中国革命实际是一个土地革命，就是那一块土地分下去、收回来。每次土地的收放就是一次革命，社会就发生了一次变化。仔细想想，很多事情都是土地引起的。社会不停在拐弯，实际上就是那块土地变来变去，我写过散文《一块土地》讲这个问题。