批文艺圈腐败：一个字凭啥值那么多钱？

　　“今天的书法界，只要是有权位有名气的人，胡写一个字你能卖好几万，抵得上老百姓一年的辛苦钱，他的字真的好吗？你在民间随便找几个写得好的，不见得比他差！”谈及文艺圈腐败，何建明十分气愤，“电视上的唱歌选秀，里面确实有一些没经过专业训练的民间歌手唱得很棒，书法界却不是这样，有名气、价格高的未必是真正的艺术。”

　　何建明称，今天一些所谓的书法大师，当年其实是出版社的美编出身。“我们一块儿看着成长起来的，都是圈内人，知根知底。所以很多书法家送我作品我说不要，为什么不要？不是我不尊重，而是我觉得水分太多。”何建明认为，部分有钱人为了使自己的财富保值、增值，大量收买、收藏艺术品，乃至操纵市场；还有不少官员附庸风雅，吸引有所企图的收藏家投其所好，也是文艺圈腐败的重要原因。

　　对于文艺评论界和批评界，何建明同样认为，所谓的评论界权威，也玩的是圈子游戏。“一个评论家说好就是好，其他人不敢说坏，一张嘴能定乾坤吗？我认为真正的文艺批评有三个层面，理论界行内人、公众和作者三足鼎立才对文艺有实际意义，而现在是三缺二，只有理论界在说话。”他认为，一部作品体现着作者的学养、修养、爱好个人倾向等，评论家和批评家必须了解作品的作者，走进其内心，才能知道作品背后作者的经历和真正想表达的内容。同时，公众对于这部作品到底怎么看？理论家和批评家必须清楚且一定程度地参考。

　　“作为中国作家协会的工作人员，我认为要杜绝文艺圈腐败，相关的协会、行业机构应该负起本责任，建立起艺术价值的评判权威，这样才能从根本上解决问题，否则都是说空话虚话。”何建明说。

　　将提前介入作家创作生产“精品力作”

　　何建明兼任中国作家出版集团管委会主任，他谈到，当今出版界缺乏精品力作，因此出版机构要在作家进行题材策划时就提前介入，而不是再坐等精品力作问世。“请专家和各个层面的读者来提意见，大力扶持有潜力的作品，直到作者形成初稿，煮成熟饭，这样出精品力作的几率更大一点。”

　　何建明提到，作家协会除了指导作家，今后的关注点既要注重网络文学、青年作家，同时应更多关注一流作家。“他们的写作用力到了哪一步？他们现在的思想状况如何，倾向是什么？只有更多地关注他们，才可能出现更多的精品力作。”他解释，文化修养和文学一样，都不能急功近利，需要阳光雨露潜移默化地温润，“但是也需要一定的激进，让浪花冲击一下，这样走上五年十年会好一点”。