李佩甫

　　格非的三部长篇作品是一个系列。原来叫“乌托邦”系列，后来写着写着发生了变化，到《春尽江南》，就成为了对当下知识分子精神状态的深入透视，这种以小见大的意蕴，是颇具现实意义的。他的写作，认真而投入，数量不多，质量很高。在一定程度上，他的写作是知识分子写作的典型代表。

　　李佩甫之前写过很多作品，《羊的门》《城的灯》，《城市白皮书》，都很好，他的特点，只专注于对中国乡土文化、乡土文明，乃至乡土政治的观察与思考，在这一方面，他可以说是走在前边。我以为，他最为重要的作品，应该还是《羊的门》，但当年未参评，《生命册》这次如愿以偿地获奖，也是对他多次与茅奖擦肩而过的一种补偿。

苏童

　　苏童的这部《黄雀记》，是体现了他的特点与水准的力作，但我个人认为，他的《河岸》要更为浑厚，更为出色，《河岸》没有获奖很是可惜。但《黄雀记》以苏童的方式叙述故事，那种南方的情调、气味、气氛，都是独一无二的，把他的那种以细腻见长的优势还是发挥出来，我觉得也是他之前多次错过茅奖，这次得奖，应该理所应当了。

金宇澄

　　金宇澄的《繁花》获奖，并不令人意外，因为这部作品在文坛内外都有很好的口碑。这部作品的获奖，即在一定程度上表明了评委与读者的共识所在，这也证明茅奖的评选是首先以作品说话。

　　任何奖项都会有遗珠之憾，在我看来，这也是没有办法的事情。但我以为，如果再大胆一点的话，其实可以把徐则臣也评上。《耶路撒冷》这部小说在70后中，还是比较大气的作品。但就他的资历和对长篇小说整体的贡献来说，与其他人比还是有一定距离，但真的评上了，对徐则臣自己是莫大的肯定，对于70后群体乃至年轻作者，都会是一个极大的激励。在鲁奖评选中，70后已是主力，但茅奖中尚不见他们的身影，这种状况需要适时加以改变。（白烨，著名文学评论家，中国当代文学研究会会长）