卸任中国戏剧家协会主席后，尚长荣的生活依然忙碌，带学生、准备出回忆录、演出、办讲座……作为中国戏剧界首位梅花大奖得主、国家级非物质文化遗产首批传承人，他最关注的还是如何将数十年打磨的艺术心得传承给下一代。

　　现在没苦可吃得自找苦吃

　　1940年尚长荣生于北京，他是四大名旦之一尚小云之第三子，当代最负盛名的净角艺术家，开创架子花脸铜锤唱、铜锤花脸架子演的艺术模式。谈起少年时代学戏艰辛，他的第一反应却是十五六岁时在杭州旅游，“那时九溪十八涧基本没人，进了灵隐寺顺着旁边的小溪走，偶尔能看到三五个人，溪水潺潺。之后我有三十多年没去过杭州，故地重游，人多得简直像庙会。少年时代留给我的美好印象太清楚了。”

　　记：大家都说学戏苦，可听您的回忆，学戏不但不苦，还有时间游山玩水。

　　尚：那时我十多岁，学戏、演戏、游山玩水。所谓苦，是电影里的夸张描写，把那时候的科班都说得跟集中营似的。谭元寿曾经将“富连成”坐科戏称为“七年大狱”，学戏不是蹲监狱，所谓“七年大狱”就是吃苦而已，那时候谁不挨打？中国女排经受日本教练大松博文魔鬼训练，也很苦。现在想起来，要干点正业，能够成正果，不吃苦是不行的。现在没苦可吃，得自找苦吃，吃苦是好事。

　　记：您父亲尚小云对您学戏有什么影响？

　　尚：我父亲治学、治家、治艺都非常严格，他脾气很大，又是侠骨柔肠，非常好说话。他特别厌恶做人不正派，不能容忍演员对于正业不认真、懈怠，由于懈怠而在舞台上出错。只要不是由于懈怠出错，他从来不计较。他太认真了，对于子女、学生学艺严格到不近人情。那时候我们在家里不敢犯一点错误，特别在舞台上，不敢有一点疏忽，更不敢松懈。如果做得不够认真，下来是要挨板子的。现在回忆，我正是从小受到他的影响，对自己的专业从来不敢懈怠，业精于勤而荒于嬉。

　　记：您觉得现在学戏与过去有什么不同？

　　尚：作家笔下的科班生涯有艺术加工，但最好还是务实。“七年大狱”不是监狱，像荣春社学生穿得很讲究，一班几十个学生，抗战时期戴的都是飞行员的航空帽，很时髦，吃得也好。挨打归挨打，学得好，可以坐着汽车去吃西餐，都是真奖励。现在更好了，学戏是甜蜜的事业，老师追在学生后面，就怕你不肯学。以前学戏的人都是穷苦出身，大家都知道学戏有前途，能养家出名。除非是很有天赋的爱好者，富家子弟不到科班学戏。