有些人唱了半辈子戏还糊涂着懵懂着

　　去年青春版　《曹操与杨修》问世，尚长荣担任艺术指导。建组前，几位青年演员收到尚长荣的一封信，信中写道：“一堂新人、新气势、新闪光。担子不轻啊！我有劲头按当年苦排曹杨之精神来要求你们，逼你们苦排苦练！不知你们有没有兴趣？会不会有意见？肯不肯吃苦？只要主要角色扮演者奋起带头，发扬曹杨剧组当年优良传统的拼命精神，玩命儿劲头，定会获得观众之认可！”

　　记：教后辈演戏，您会怎么指导他们尽快在艺术上成熟起来？

　　尚：要善于与不同见解的人合作，慢慢来，求大同存小异。排演青春版《曹操与杨修》这一年，我不是光去教，不是要求他们必须按照我这个来。年轻演员不对在哪里，我会给他们出主意，为什么要用这个声音，讲解声韵情关系为什么要这样，是情感需要还是观众气氛所需，哪点要火、哪点要温。有些人唱了半辈子戏，还糊涂着、懵懂着。

　　人只有两只眼睛，后面你看不见，所以必须有人帮忙看，必须承认得有第三只眼睛来看自己。有的年轻人拒绝这么做。拒绝意见的人，是笨人。不能要求提意见的人全都准确，有的意见马上能用，有的是启发，有的不准确，可以作为参考，但是绝对不能拒绝。

　　记：听说您有三怕？

　　尚：我不太爱张罗自己、自我炒作。我有三怕，一怕开表彰会，一开表彰会我就发怵，怕找不到感觉了，如坐针毡。研讨会也是，难过啊。我这种个性，按北方来说是“怵窝子”。尚长荣舞台生涯多少多少周年，我不想搞纪念会，要搞就搞三出戏评论会，讨论三出戏得失；二怕看我的演出录像，每次看，总能看到让自己不满意的地方，偶尔看到一个录得还行，心里面就很庆幸。比如3D电影《霸王别姬》，总的不错，可还觉得这里差点；三怕听自己的录音，舞台录音难免有音不准、气息不准的地方，一听净是毛病。实况录音有点意思的，都得有超级水准。一听就知道是谁在表演，很不容易。

　　自己能挑自己毛病，是一大优点。自我欣赏、自我陶醉、听不进去意见、艺术上的自恋是极大误区。

　　记：像您这样功成名就的大家，还能清醒地给自己挑毛病，让很多人意外。

　　尚：看事物、看是非、看作品、看艺术，都应该非常准确务实。演员跟粉丝不一样，粉丝，你错了也是好的。而演员一定要摆脱盲目，给自己照镜子，做明白人。我讨厌盲目地迷信和崇拜。艺术上要远离造神模式，一造神，一盲目迷信，就背离了创作初衷。

　　在艺术上看问题，我能够接近客观和准确，靠自己的评估，也靠周围人。演戏，我是需要导演的人，需要有智囊团给我出主意，一是肯定好的，这样做是对的，你要这样；二是指出缺点问题，你这点不合适。两者我都需要。拍《霸王别姬》，陈金山、吕爱莲、李春城组成技术导演组。拍完我就问怎么样，得到回答“行，过了”要么是“我觉得这点还不够”，我就知道下一步该怎么走。我应该还是愿意听取意见、能够接受意见的人，这是我的优点。听意见，不是彰显谦虚，而是实际的客观需要。

　　记：您怎么看待立派这个问题？

　　尚：与其说立派，不如说我现在有自己的思路理念和追求，也承认自己形成了演唱和表演的风格。我不够称派，也不敢称派，这是评论家对我关爱。1980年就有评论家写，尚长荣开宗立派指日可待，那是我第一次听到立派。有一次访谈中，我提过“不能立也不够立”。京剧表演艺术家杨宝森说过，生不立派。派是客观上，是观众给的。（本报记者　诸葛漪）