情醉京胡

　　新中国成立后，京剧艺术得到巨大发展，更成为中国的国粹艺术，从国家领导人到老百姓，热爱京剧艺术的群体不断扩大。

　　1966年，中国戏曲学院接受了一项重要的演出任务，由吴炳璋、赵荣欣、刘宗生带领几个学生去中南海给毛泽东主席清唱，学生中就有李维康和耿其昌等。

　　吴炳璋回忆，他当时到中南海大概去了七八次，每次时间都比较有规律。毛主席最喜欢听《逍遥津》，能给主席清唱和伴奏，大家都感到特别幸福。

　　吴炳璋记得，当时有位学员演唱《断桥》中的一段唱腔，结果一紧张忘词了。“她忘词了，我不能停顿不拉，急忙带了过去，当时稍微卡了一点。我偷眼看了下毛主席，毛主席指了下她，旁边有解放军艺术学院的人问怎么回事，毛主席说：她唱错了。”

　　还有一回，戏单上写的是“二黄、正板”，毛主席问保卫什么是“正板”，保卫又来问我们，吴炳璋解释说，“正板”就是“慢板”，毛主席听了点点头。

　　吴炳璋在多年的教学工作中，还成功地设计了很多京剧唱腔。1983年，他为京剧戏曲电影《岳云》中老生、老旦设计了精美唱腔，该片获得了“童牛奖”。在新编历史剧《石壕村》中，他根据剧情创编了老旦唱腔新板式——“二黄两眼慢板”，运用此板式，真切地反映了当时人物愤慨、悲壮的激情，由此丰富了老旦的板式。吴炳璋说：“两眼慢板，既能反映悲伤一面，又能体现愤恨之情。京胡伴奏，不是独奏，要考虑和演员、剧情相配合，不能过于自我表现。京胡要为演员服务，伴奏要为剧情服务。”

　　正是琴师和演员之间这种“统一的韵律”和“会意的共鸣”，促成了他们“鱼水交融”“唇齿相依”的密切联系。因此，可以说京剧唱腔流派艺术的形成是演员和琴师共同努力创造的结果。

　　在女儿吴静梅眼中，父亲吴炳璋一生情醉京胡艺术，堪称京剧艺术人生。“都是老生，同样一个唱段，父亲就能说出马谭杨奚四个流派的不同；虽都是旦角同一唱段，他就能说出梅尚程荀四派的不一样。这都是父亲自己的艺术积累和教学积累后的真知”。

　　女儿吴静梅虽未从事京剧专业，但是在父亲眼中，孩子只要踏踏实实干事，老老实实做人，就没有好坏之别，行行出状元。

　　如今，吴炳璋已过90高龄，早已到了含饴弄孙、颐养天年之际。虽然近年才不亲带学生，但面对上门求教的京胡艺术爱好者，他依然热心相待，倾情相交，毫无保留的传授。吴炳璋常说，京剧事业不是一人、二人之事业，是靠大家共同努力来推动发展的。振兴京剧事业是我们大家共同的责任，我要继续为京剧艺术发挥余热。