偌大的酒店，隐蔽的采访间，导演吴宇森是坐着轮椅进来的。24日，他的新片《追捕》就要在国内上映了。

　　前几天《追捕》在马来西亚首映的时候，他把腰扭了。71岁的人，伤筋动骨，寻常却也难挨。他的眼疾也严重了，据说是拍《追捕》的时候熬夜熬的，见了光就有泪。采访间的灯亮，直直地射向他的眼睛，助理过来帮忙滴眼药水。问他要不要歇会，他摆手，“开始吧”。眼前这位，真的就像周遭最普通的老人一样——他的头发是灰白的，却因为很稀很短，看上去不那么白；他的双鬓爬满了老年斑，深深浅浅，不知道哪一块是哪一年长出来的；他的鼻梁上有一颗浑圆的痣，显出他骨子里的倔强和英气；但他的西服是挺括的，黑色的亚光系带皮鞋精神而内敛——没错，他真是个硬气的老先生。

　　今年是吴宇森从影50周年，他是中国观众心中的大师，最挑剔的影评人也概莫能外。在国内，对一个导演如此一致的评价，极为罕见。

　　导演最大的功能，就是探究人性的复杂和美

　　这段时间，吴宇森30年前拍的《英雄本色》修复版正在全国上映。“《英雄本色》的确是我最有感情的一部电影。我很感谢全国艺术电影放映联盟帮我举办从影50年的纪念活动，他们建议放《英雄本色》，让年轻观众对我有一个认识，对当年《英雄本色》创造的风格有一个认识，结果真的有好多年轻观众也喜欢看，我蛮感激的。”吴宇森说。

　　说起吴宇森的电影，多数人会从《英雄本色》说起——那是“暴力美学”的发端。“暴力美学”不是吴宇森自己说出来的，影评人说着说着，大家也就习惯了。对于这4个字，他是认可的。在他看来，所谓“暴力美学”，就是既有动作、又有浪漫，而追根到底，是对人性的复杂和美的探究。

　　“我喜欢有美感的东西，我拍电影的时候，一直都觉得不管是什么样的戏，什么时间、什么背景的故事，都要把它拍成一个美的故事。我觉得一个导演最大的功能，就是怎么样把拍摄的对象拍得很美。我拍动作戏的时候很受歌舞片的影响。”

　　吴宇森爱用鸽子的意象。1989年上映的《喋血双雄》，是他自己最满意的作品。在这部电影里，吴宇森第一次塑造了两个亦正亦邪的人物。两人最激烈的一场枪战戏在教堂里完成，如何表现出他们内心的善良和正义？吴宇森思考了很久，利用蒙太奇实现了极致诗性的表达——周润发饰演的职业杀手小庄中枪后，一只白鸽徐徐掠过圣母雕像的脸；李修贤饰演的警探李鹰中枪后，白鸽扑闪双翅飞过白色的蜡烛。直到现在，说起那个有如神助的创造，吴宇森仍然掩饰不住内心的激动。自此，在他的电影里，鸽子成了最常见的特邀演员，也成了他对浪漫的隐喻。

　　有观众打趣他的“鸽子”情结，他不介意。在新片《追捕》里，福山雅治饰演的矢村队长把车开进了鸽舍，一大群白鸽飞出来，一只救了杜丘的命，一只救了矢村的命。就像在用观众最熟悉的方式说，“嘿，我回来了”，他说这是在跟观众一起玩。

　　用西方的技巧，融入东方的精神

　　上世纪90年代，在香港发展得非常顺利的吴宇森突然远赴好莱坞。

　　“好莱坞的制作人很喜欢我的《英雄本色》和《喋血双雄》，请我去拍电影。”那时的美国，电影的类型化程度很高，动作片就是给爱看动作片的观众看的，文艺片就是给文艺片的观众看的。“他们觉得我的电影不一样，激烈的动作片也会有很深厚的感情，还有幽默感，每一种元素都在电影里，又不会让人感到生硬，所以希望能把我的风格带过去，改变一下他们的电影。”吴宇森觉得这既是挑战，也是学习的机会，“我真的想学一下不一样的制度、新的技术，试着跟完全陌生的团队一起合作。”

　　一开始，吴宇森水土不服。在香港，导演是唯一有话语权的人，但在美国，当红明星有非常大的权利。另一方面，他以为美国人都熟悉自己的风格，于是用港片的手法拍了一个美国动作片，“但当观众看到慢镜头时，以为这是广告，会笑场；看到流血的镜头，又觉得太血腥，就走了。”

　　后来，吴宇森停止拍片，去研究美国社会和文化。“你要拍一个美国片，或者是拍一个东西方观众都能接受的电影，还是必须先要了解对方的文化和生活，他们向往什么？热爱什么？都要很深入地去了解，从中找到彼此都感兴趣的东西。”

　　“用西方的技巧，融入东方的精神”，这是吴宇森的师父告诉他的一句话。他试着将自己的风格慢慢加进片子里，到拍《变脸》时，已经完全把自己的风格放了进去。《断剑》《变脸》《碟中谍2》……一时间，他成为华语影坛最具国际知名度的导演。

　　而后，吴宇森陡然折返，回国拍摄了《赤壁》和《太平轮》。“有一年我在戛纳电影节碰到了好几个制片人朋友，很希望我能回国，拍些电影来帮助国产片打开国际市场。我很愿意这样做。我既然在好莱坞拍了这么多年，应该要回馈一下中国电影。”吴宇森说。