先锋派代表作家马原最新长篇小说《黄棠一家》出版：

“小说要从天上回到地下”

《黄棠一家》 马原 著  人民文学出版社

马原在西双版纳自己设计的新家

　　日前，先锋派代表作家马原的长篇新作《黄棠一家》出版。《黄棠一家》讲述了中产阶层黄棠、洪锦江的家族故事。这部长篇小说借助黄棠之力四散开来，丈夫、儿女、女婿一干人等均被纳入叙述视野，堪称一部中国当代社会生活的“浮世绘”。与《牛鬼蛇神》相比，这部长篇小说进一步摆脱了马原熟悉的叙事套路和惯性的主题、题材，技法上向传统现实主义靠拢，而在内涵上却显示了马原对纷繁复杂的中国文化现实的理解和把握。

　　马原最具入世情结之作

　　《黄棠一家》以黄棠的丈夫洪锦江遭遇的“碰瓷”交通事故开始，“目击者”把事故照片公布于网络又大敲警察竹杠。儿子洪开元是个“富二代”角色，他人脉颇广，既会飙车惹祸，还能代父对付政敌；女儿洪静萍拍摄苍鹭河沿岸搬迁的纪录片，挖出沙场工人鲁国庆与城管执法队的暴力冲突……此外还有食品安全、假离婚大潮、娱乐圈选秀等社会问题的彰显。

　　在这部小说中，马原的目光进一步扩展，试图通过黄棠、洪锦江的中产化家族的叙事，形成对中国现实生活的一种“总体性”理解和把握。马原与现实的态度，不是仇恨式的对峙，也不是传统现实主义的宏大叙事，而是呈现出了一种平静交流的、但有距离的“和解”。

　　新世纪以来，很多先锋作家，都出现了回归现实的倾向，如余华的《兄弟》和《第七天》，格非的《春尽江南》等。当先锋的激进冲动退却，当叛逆的语言自觉成为惯性，那些曾令作家不屑一顾的“现实”，却出现了令人震惊的变化。

　　《黄棠一家》毫无疑问是马原自“转型”之后转得力度最大的一部。然而，马原的“转型”似乎又不是一种简单的转型，而是一种体验的“差别形态”。或者说，马原的转型依然渗透着他“一以贯之”的文学精神。

　　马原指出，从价值观而言，他不认为人类的经验可以穷尽世界生存的全部真相。无论让“叙事圈套”缠绕着文本，还是再次回到传统叙事，耐心地讲好一个当下的故事，“那个叫马原的人”似乎从没有变成一个权威的叙事者。这依然表现在他试图在小说中，以不那么符合传统现实主义故事讲述的方法，对故事的意义进行有意“冒犯”。

　　小说中的几条线索交织，显得有条不紊，又充满悬念，整个叙事呈现出家族叙事的主干和枝蔓交织的辅助方式。主干就是黄家人的兴衰，而枝叶则是围绕黄家人发生的不同辅助性故事。

　　他依旧拥有那座属于自己的叙事冰山

　　针对现实主义态度的话题，马原表示：“即使是对现实主义的回归，依然没有彻底走出‘先锋’的价值姿态。”这部作品中，有传统现实主义规范，人物塑造比较成功，复杂而立体，如贺秋和洪锦江。然而，马原没有让现实成为“反讽寓言”的符号，而是力图恢复传统现实主义反映现实的准确性和生动性，在“和解”与“距离”之间，找到属于自己的表述方式。

　　黄棠，某大型公司总经理；其夫洪锦江是新任开发新区主任；长女是加入了摩纳哥籍的富商，嫁给了斐济籍的医学专家；次女是拥有EMBA身份的大型节目策划人，嫁给了法国归侨身份的电影导演；独子是美国籍的在读高中生，他的女朋友比他大七岁，是个有钱的神秘女孩；其母是一位退了休的评剧演员……先锋的马原此刻以现实主义的姿态站在生活现场，耐心地为我们勾勒了“黄棠一家”这个家庭的真实生活状态，表达出对社会发展进程的深度关注。

　　马原说，“小说要从天上回到地下”。他依旧拥有那座属于自己的叙事冰山。

　　马原和小说的起死回生

　　在转型过程中，马原有近20年的时间不写小说。在同济大学中文系，马原过着教书匠的生活。然而这种生活在2008年因为一场突如其来的疾病被打破了。2008年2月，马原突然发现自己的前胸和后背生出了大片大片的红疹，持续不断的疼痛让他整夜睡不着觉。去医院看病，被确诊为带状疱疹。然而无论是外敷还是内服，各种治疗方法都对马原不起作用，最后只得做了病理检查。结果出来后，马原惊呆了，在他的肺部，居然被查出一块6.5厘米乘6.7厘米的阴影，他患上了可怕的肺癌。

　　把上海的家搬到西双版纳的大山上，马原用了辆八米长的大厢车。和哈尼族的同胞生活在寨子中，马原说每天体验着老子所描述的“鸡犬之声相闻，老死不相往来”。“以前读中文、教文学，对《老子》《庄子》这些书都没‘看懂’，现在则完全不同，我好像回到了童年，人类的童年”。马原在西双版纳过着隐居生活，晴耕雨读，鸡犬相闻。他的隐居生活大致遵循着这样一种轨迹：天一亮就起来喂鸡喂狗，打扫院子，准备做饭，每天基本没有闲下来的时候。

　　马原说：小说曾经是他的安身立命之本，但在20年前将它遗失了。然而在大病之后，那个小说家马原却突然奇迹般地回归了，《牛鬼神蛇》《纠缠》，一部接着一部，身居偏远之地，马原对于现实、对于生命的感觉却愈发敏锐，直到这部最新的长篇小说《黄棠一家》，马原开始直面当代中国的生活。（文/图 广州日报全媒体记者 吴波）