比方说第二季16集有3集左右是在佛罗伦萨圣马可教堂后院拍的，他们好不容易找到这么一个安静的地方，可是周围是一个公共汽车大站，那苦死了，又冷得要命。稍微讲几句车来了，我们就得停下来，停下来又不是休息，属于屏息状态，等那个车的声音过去，然后我又重新开始讲那一段。刚刚讲得顺了，车子也没有，可是我忘词了，那又只能再重新讲。诸如此类。

　　还要拍空镜头，我到现在不太明白什么叫空镜头。空镜头就是让你假装在那里走，我其实已经讲得很累了，还得装着若无其事在那里走，知道后面有两个人跟着我在那里拍。这是很傻的一件事情，但是我必须做，老老实实一直做到最后。

　　文艺复兴绝对不是只有达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔，相反我认为他们是画壁画最差的几位，真正伟大的都在他们前面

　　陈丹青：你们看第二季的时候视觉上会有点不习惯，除了第一集是全部在美国拍的，我顺着第五大道介绍大都会艺术博物馆几家大馆。进入大都会博物馆，讲了各大洲文明的几个收藏馆，是一个综合的，大概15分钟，那个全部在现场拍的。从第二集到第十六集，每一集只有三四分钟是在馆内拍的，其他在哪儿拍呢？就是佛罗伦萨圣马可教堂的后院有三集，就在那个黑乎乎的房子里面拍成功。这个就是我现在有理由跟大家说《局部》第二季做好了，4月9日就播，非常谢谢大家赏脸到时候看。

　　很快，一眨眼就是一年前的事。主要是我太业余，我真的不是一个职业的媒体人，是赶鸭子上架做演员，所以我动作很慢。第二个申请的过程不容易。但是这件事情给了我们一个信心，就是此后我知道进博物馆拍这个的经验了，事情你得去做，我这些年做的事情都是陌生的经验，但是多少年来已经习惯这样的状态，你大约知道这件事情你能做，你得去做，做了才知道你能不能做，能做到多大程度，所以要行动。

　　现在这个行动我至少第一次经历了。他们德语地区已经有人说，你只要愿意到德国来讲，德国几家大馆都可以去联系。

　　意大利我真的现在可以吹牛，我上次考察下来以后，我考察的目的不是为了《局部》，而是我在画一个婚礼教堂的壁画，全部是用十四五世纪的意大利元素，需要图像，需要现场去看，也是我多年的愿望，好好看一下文艺复兴。

　　因为文艺复兴绝对不是只有达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔，相反我认为他们是画壁画最差的几位，真正伟大的都在他们前面。这次我终于有理由这么说了。我拍了一万多张图片，这一圈走出去，发现第三季《局部》就有了。我来跟大家讲湿壁画，这对我来说也是一个从来没有弄清楚的问题。我们根本不了解文艺复兴，文艺复兴90%的好画我们没有看过，过度传播的就是“文艺复兴三杰”。不是拉菲尔，不是米开朗基罗，也不是达·芬奇，是其他二十几位非常伟大的壁画家，当然圈里的人知道，大部分观众不知道，甚至从来没有听说过。而最伟大的画家根本没有名气，是中世纪末端文艺复兴早期，比乔多画得好太多了，我看了想趴下去，五体投地。没有人知道他们是谁，有点像敦煌的北魏壁画，最天真最饱满的画，根本没人注意，我要把它说出来。

　　主持人：听到这句话很欣慰，不仅《局部》第二季做好了，《局部》第三季也有了。

　　陈丹青：说这话稍微早了点。我警告大家很可能第二季不如第一季讲得好。第一季是没有经验，东想想西想想，反而有一种很活泼的预料不到的效果。

　　我从来肯定一件事情刚做的时候有一种好。什么好呢？就是你没有经验，也不知道效果怎么样，同时你又挺上心，你在那里全部精力在做，会带出一种此后不会再有的好，一种生的东西。我现在回看第一季有点这种感觉，当时糊里糊涂就做完了。

　　我最熟悉的还是纽约大都会美术馆。如果经费充足，也愿意玩一个酷的，我们直接进入美术馆去拍

　　陈丹青：从2015年制作完第一季，他们就说第二季你什么时候弄，逼得很紧。我说2016年开始弄。弄什么？我说我最熟悉的还是纽约大都会美术馆。因为第一季我做得很苦，写了一集不知道接下来写什么。如果你们经费充足，也愿意玩一个酷的，我们直接进入博物馆拍。

　　当然这个想法被接受了。接受以后很难的一件事是怎么去申请。最早开始联系了有半年左右，不得要领。他们不给你回信，你一点办法都没有。后来我想大概申请的单位太多了，他也不清楚我们是什么人。我们在座的大家都知道什么是《局部》，可是你忽然放到纽约去，谁知道是什么《局部》，他一集都没看过，不知道我是谁。

　　后来，我要谢谢中国油画院的尤勇，他各方面关系中有一个是华盛顿地区文化公司的两位中国人，好像是60后还是50后，他们跟一个议员认识，也接待过中国油画院的老画家。他们跟议员说了以后，那个议员正好跟纽约大都会美术馆有点什么关系。这么绕了几下以后，这对夫妇终于成功地让这个议员说服了大都会艺术博物馆，说你们可以把计划报上来，我们试试看。当然就出现希望了。到了2016年年底，我们报上去大概是多少集，需要拍多少馆。我有点忘了那个过程，他们就开始审查。

　　第二个问题来了，纽约大都会美术馆同意我们拍，但是他说你们要等着，你已经列了十几个馆，法国馆、意大利馆、中国馆等等，他说我们这里的制度不是馆长说了算，而是各个分馆内的馆主任或者馆长说了算。我一想是对的，你在中国美术馆也许馆长批了条子，底下任何馆长都得服从。美国不是这样的，美国比方说文艺复兴馆是我管的，万一你拍摄当中出现问题，哪幅画砸了，那就是我的责任。

　　所以这个过程非常长，一下子去了半年。我们2016年年底联系，差不多到2017年夏季七八月份才差不多获得了每个小馆勉强的同意。最后我们决定在8月27日进馆开始拍。但是只批准三个晚上15个小时，每个晚上5个小时。

　　我16个本子已经写完了。导演谢孟茜，这个《局部》如果你们喜欢看，不是我讲得好，是她导演得好，剪得好。这么一个影像让你看得下去，功劳在她。她看到我16个文本以后，迅速作出决定，就是在我的讲述当中哪几段可以在纽约大都会美术馆现场讲，哪几段我们回来再拍。就回馈到我这里，那些能够在现场讲的部分用粗体字画出来，我手里又是一摞稿子，我就知道这一段我必须在那个画面前讲完了。