因为“达康书记”而为年轻观众熟悉的吴刚，和许亚军都曾是央视银河少年艺术团的成员，后来一个去了人艺，一个去了儿艺。当许亚军已经凭借《寻找回来的世界》大红大紫，观众来信都能用麻袋装时，吴刚还在人艺的舞台上跑龙套。方子春问吴刚：“你心里急不急？”吴刚看着她的眼睛，一字一句地说：“我真不急。看先生们演戏，我眼睛都不敢眨，生怕漏了什么。”

　　“当年林连昆先生就直言：戏剧这行，挣不着钱啊！学员们义无反顾，死磕舞台。”吴刚回忆，一次林连昆（著名表演艺术家，塑造的著名形象有《茶馆》中的吴祥子等——记者注）外出，让学员们自己出去体验生活，回来后让大家一一表述。

　　听完后，林连昆说：“你们这都是假的，是坐屋里瞎编排的。菜市场里的小商贩、各色人等，只要有心，每个人都是鲜活的，拿过来就是小品中的人物。”这件事被戳穿后，学员们都无地自容，下次再不敢了。

　　在新书发布会上，已经81岁高龄的罗锦鳞说，自己高中就开始看北京人艺的戏，那还是上世纪50年代中初期，后来上了中央戏剧学院，更是看着北京人艺的戏成长。人艺里也有他的老师，焦菊隐教导演课，郑榕教台词课，课外辅导老师有蓝天野等一批人……

　　“中国话剧到现在已有百年，世界话剧的历史有2500多年。为什么生命这么长？因为话剧能够让观众看到自己的生活。就像莎士比亚讲的，戏剧是一面镜子，让观众在里面看到自己的真善美和假恶丑。不管影视怎么发展、VR怎么发展，活人演活人、给活人看，这条是我们的生命力。”罗锦鳞说。

　　方子春记录下的这些人，罗锦鳞常跟自己的学生讲，“这就是教材，看看前辈们怎么做人，怎么做戏”。蓝天野说：“干演员这一行，要是没有点岁月的磨炼，没有点沧桑，还真不行。”

　　北京人艺有写不完的故事，这本40万字的书也不够聊。方子春的哥哥、演员方子哥笑言，希望妹妹的下一本书能写写北京人艺的菜谱。“我们父亲就是一个美食家，在我们家工作过的保姆，走了之后回去都能开饭馆。艺术家们都是非常聪明的人，各家有各家的拿手菜。何况子春从小吃着百家饭长大，哪屋里传出香味，她第一个去报到。”

　　方子春现在已经很少在别人家吃饭，但苏民家的饭是一定要吃的。“如果大家想知道老一代艺术家是怎么生活的，我告诉你们有这么几个特点：一、人人家里书多；二、几乎每个人除本职工作外都兴趣广泛，可称杂家；三、生活上不讲究，但戏上较劲。”方子春说，“你看餐厅里的字，郭沫若写的，还有很多名人为苏民叔叔题写的字画，让人想起《陋室铭》。这盘子也亲切啊，大概用了30年。在这样充满艺术氛围的家里吃饭，我能不胃口大开吗？”

　　蓝天野接腔：“他们的父亲方琯德绝对是一个美食家，就是自己手艺差。北京人艺的人，在生活上有着各种兴趣，活得有滋有味。”

　　史家胡同56号的日子，也从来不缺段子。蓝天野年轻时不爱说话，除了吃饭，其他时间一点儿声都没有。蓝天野的儿子蓝苗也不爱说话，据说有一天，家中就父子二人，房间里静得掉根针都能听见。最终，还是蓝天野认输，发话了：“我说，你出个气儿行吗？”

　　现在，史家胡同56号的门牌已经换成了20号；不远处首都剧场的大门一入夜，就成了通向艺术圣殿的入口。演戏的人在变，看戏的人在变，但有一些东西，没有变过。