他与作家、翻译家冯亦代同样有过“战争”。《红与黑》的最后一句，说到市长夫人死了，按原文是“她死了”，但许渊冲译文为“魂归离恨天”。当年冯亦代就批评许渊冲加上一些花花绿绿的东西。时至今日，许渊冲依然坚持己见，他认为翻译成“她死了”太普通，市长夫人并非正常死亡，而是含恨而死，他的翻译更传神。他像一个战士一样，坚守自己的阵地，绝不妥协。

　　回顾自己近80载翻译之路，许渊冲模仿老子的《道德经》独创了一段《译经》：译可译，非常译。忘其形，得其意。得意，理解之始；忘形，表达之母……得意忘形，求同存异。翻译之道。

　　夫妻相濡以沫60载

　　头一天下午许渊冲和记者聊了两个小时，他还不尽兴，第二天下午，许渊冲再度约记者到家中聊天、看照片集。这一次，他重点向记者讲述了自己和妻子照君相濡以沫60年的故事。 许渊冲尽管骨瘦如柴却声如洪钟，他听力不好，但老人家思路清晰，半个小时前讲的什么问题，他记得清清楚楚。

　　许渊冲译诗，既要工整押韵，又要讲究意境，几乎到了苛刻的地步。他经常对着一首诗夙兴夜寐，灵感来了又眉开眼笑，喜不自胜，在一旁观看的保姆小芳经常摸不着头脑，不知道老爷爷为何时而开心时而眉头紧锁。“我在翻译的时候经常问自己：译文中能否看得见无声的画，听得见无声的音乐？”

　　许渊冲的老伴照君今年6月逝世对他打击很大。有时，不经意间说起老伴，许渊冲都会面露悲戚之色，非常伤感。小芳平时从来不在许渊冲面前主动谈起他的老伴。自从老伴去世后，许渊冲的饭量也有所下降。

　　许渊冲和夫人照君是在欧美同学会的舞会上认识的。1959年结婚，婚后很长一段时间两人都分居两地。许渊冲在北京，照君在西部。至今，许渊冲家里还保留着很多他年轻的时候写给照君的诗。这些诗歌，许渊冲以前从来没有向外人公布过。经过一天在屋内翻箱倒柜，他终于找出了当年写给妻子的“情书”。比如，写于1959年的《思念》中写道：三日无音信，坐卧心不定。塞上春宵寒，昭君可安宁。

　　说起妻子的故事，不知不觉间，两个小时又过去了。天色已暗，老人不好意思地哈哈一笑：“看我把正事忘了。”许渊冲说，自己正在做的事就是翻译莎士比亚全集。目前已经翻译出版了《李尔王》《罗密欧与朱丽叶》等14部。面对市面上不同版本的新译作，许渊冲自信满满地说：“还是我翻译得好一点。”

　　许渊冲给自己定下每天翻译1000字的进度，太快了眼睛不行，看不清楚。“如果白天见了客人，像今天我见了你，耽误了两个小时，今天夜里我就要补回来。我要活到100岁，把莎翁全集翻译完。”

　　中国的翻译 水平不输英美

　　广州日报：有人认为你的意译法与原文差别较大，你怎么看？

　　许渊冲：西方语言有90%是可以对等，而外国人对中国诗词多是一知半解，即便他的英文表达能力是100分，最后的翻译也只能得50分。而中国学者如果理解诗词有八九分，甚至十分，那翻译的结果就可能是90分，甚至是100分。翻译时要尽可能用优于原文的译文表达方式，采用艺术原则，就是发挥译者的主观能动性，创造力。这就是“优化法”。

　　广州日报：有人认为，中国文化走出去要靠外国人来翻译中国文学。

　　许渊冲：这种说法是完全错误的，在这里我要重复徐志摩的话，“中国诗只有中国诗人译得好。”

　　广州日报：能否举几个例子？

　　许渊冲：不客气地说，我的翻译比英美的高明多了。在中国古诗中，最难译的是双关语。比如，李商隐的“春蚕到死丝方尽”，这里的“丝”既指蚕丝，又指诗人的相思。中文译法是The spring silkworm till death spins silk from lovesick heart.这种译法加入了lovesick（相思）一词，读者就可以想到，春蚕吐丝就像诗人相思，都要至死方休。这种创造性的译法就可以解决一语双关的问题。

　　广州日报：你觉得中国翻译的水平跟英美相比如何？

　　许渊冲：在翻译领域，我们中国的水平已经不比英美差，甚至高于英美，我们必须有这个自信。将“北极光”奖颁给我，是对中国文化的肯定，也是对中国翻译水平的肯定，也是对我翻译理论的肯定。

　　广州日报：你从事翻译工作将近80年，有没有一些遗憾的事情？

　　许渊冲：人一辈子怎么能没有遗憾，我遗憾的事情也有很多，我也有翻译不好的地方。比如说，《哈姆雷特》中的“to be or not to be”一开始我翻译成“死，还是不死”,我后来想，是不是可以翻译成“要不要像这样活下去？” 人就是一个不断进步的过程，真理只能接近不能达到。

　　广州日报：你到现在还在为中国文化走向世界而奔波。

　　许渊冲：让中国文化走向世界，这件事需要大家共同来做，我只能尽我所能。我始终认为，应该让我们中国文化之美，也成为世界之美，我们翻译家完全有条件做一些事情来推动。（记者 肖欢欢）