陈泽演奏其带领改良的乐器“拉忽雷”

　　过去民乐团演奏缠绵悱恻的梁祝《楼台会》时，观众会疑，“民族音乐会怎么有小提琴、大提琴的身影？”这是因为二胡有高音区衰减问题，且民乐器中没有合适的低音区用琴，所以只能用小提琴和大提琴演奏。但是，复共鸣技术，高音不衰减，低音不空白，让这两大历史难题迎刃而解。当民乐演奏家用复共鸣二胡、民族低音乐器拉忽雷演奏《楼台会》时，二胡唱得更响亮，低音更绵长，音色、音质都与整个乐队完美融合，余音绕梁。

　　这项技术的发明者，就是四川音乐学院科研处研究员、硕士研究生导师陈泽，他因此获得了“中国民乐十大改革家”的称号。令人痛心的是，陈泽因病医治无效，于4月14日在成都市三医院逝世，终年78岁。四川音乐学院发文悼念，“陈泽老师的离世让民族器乐乐改领域失去了一位优秀的科研人才。”中国民族管弦乐学会乐器改革制作专委会也发来唁电，称这是民族乐器改革的巨大损失，“将永远记住陈泽先生执着的乐改精神，将民族乐器改革事业进行到底。”

　　荣获乐改领域的最高荣誉

　　昨日举行的追悼会上，记者了解到，陈泽老师一生致力于对民族弦乐器的改革事业，改革发明的复共鸣技术，为中国民族乐器改良改革作出了突出贡献。他潜心研究的项目“高胡、二胡、中胡（系列）高音区音质音量的改良”荣获该领域的最高荣誉：国家科技进步二等奖、文化部科技进步一等奖等。“双管复共鸣器”获得国家文化科技提升计划，是具有自主知识产权、乐器科技领域的一项核心技术成果，获国家发明专利。民族低音拉弦乐器改良项目“拉忽雷”已列入国家文化科技提升计划，文化部组织专家组结题验收，获排名第一。陈泽因此获得中国民族管弦乐学会民改委授予的“2016中国民族乐器十大改革家”。

　　中央民族广播乐团携拉忽雷在维也纳金色大厅登台亮相，深受好评，民族低音终于有了自己的民族乐器。同时，与传统二胡相比，复共鸣二胡发音更明亮、结实、灵敏，穿透力增大等方面都有提升。

　　改良乐器耳目一新

　　那么，陈泽是怎样研制出我们自己的低音乐器，改变了很长一段时间，民乐队一直使用大提琴、倍低音提琴替代低音乐器的现状呢？

　　2001年，国家研制课题落到陈泽肩上。他带领课题组翻阅大量的文献资料，终于发现一种外观形象与琴体长度接近大提琴的“忽雷”和“火不思”，它们是我国北方地区的草原民族乐器，最早是弹拨乐器，后来逐渐演变成弓弦乐器。陈泽他们把这两种乐器的外观造型综合取之而成为现在的整体形象，取名叫“拉忽雷”。

　　课题组借鉴了大提琴的有效弦长、面板长度、指板及码桥、音柱、低音梁等非常科学的声学结构及关键数据，此外还使用了新技术，成功地将大提琴改成了复合共鸣结构，使得音色更加优美动听，填补了低音拉弦乐器的空白。

　　真正实现民族音乐交响化

　　这项技术的破空而出，真正实现民族音乐交响化，让民乐界欢欣鼓舞。中央音乐学院教授陈自明说，“这项发明中国乐器可以用，世界其他国家地区也可以推广，这是了不起的成绩。”

　　四川音乐学院科研处负责人向记者介绍，中国民乐的发展史，就是一部中国民族乐器的改革史。一方面，在我国历史上，无论是吹管、弹拨、打击还是拉弦乐器，都是经过了改进演变才使得其表现力越来越好；另一方面，现在的作曲家新创作的民乐难免会用上一些新技法，有些演奏传统乐器难以胜任，必须改进。陈泽的这些科研成果造福于中国音乐事业的发展，目前这项技术不仅应用于二胡、琵琶、中阮、古筝等民乐器，而且广泛适用于小提琴、大提琴、吉他、尤克里里等西洋乐器。已在中央广播民族乐团、四川省歌舞剧院、四川省曲艺团、广州现代乐团、重庆大同国乐团等演出团体使用，反响热烈。（本报记者 陈蕙茹 图片由陈泽家人提供）