一部电影就像是一个人，都有它自己的命运，显然，《太平轮：彼岸》是属于命不好的那一种。公映4天，总票房只有3500万，实在是惨不忍睹。按照这个节奏，票房过6000万都难。

　　怎么看都觉得不可思议！以吴宇森导演的个人号召力，再加上金城武、宋慧乔、章子怡、黄晓明、佟大为的明星阵容，按照正常的思维，票房过10亿是在情理之中的。

　　据说上集票房失败后，片方专门邀请徐克导演操刀，重新剪辑了下集，所以很多看过的观众都纷纷表示，没有看过上集也没有关系，直接看下集就可以了。

　　用事后诸葛亮的观点来吐槽《太平轮：彼岸》实在没有必要。每部电影都会有自己的瑕疵和不足，《泰坦尼克号》也一样。《太平轮：彼岸》的制作水准在国产片中是属于翘楚的，这一点，走进影院看过电影的观众应该心中都有评判。我敢说，能达到《太平轮：彼岸》的技术水准的国产影片，目前找不到几部。

　　拿最近卖座的几部电影来说。《捉妖记》很萌，但故事是低龄化的，要说有多少内涵，实在也谈不上；《煎饼侠》胜在接地气，但搞笑程度没有想象中那么高，片中偶尔散发出来的温情，也是属于心灵鸡汤型的；《大圣归来》的胜利更多的是画面设计和故事讲述的胜利，说得直白一点，这是好莱坞故事模式的胜利，这一点，很多影评人都有意无意地忽略掉了。

　　《太平轮：彼岸》讲的是“家国情怀”，是战火年代的爱恨情仇。片中设置了三对情侣分别来自于三个不同阶层，这些年轻人全都被战争绞肉机卷入了进去，阴差阳错地交织在一起。金城武饰演的严泽坤在登船的一刹那跟弟弟分开，从此阴阳永隔；章子怡饰演的于真千里追夫，不惜站街卖身，只为一张船票，最后登船的时候，却跟刚刚死去的丈夫擦身而过。这种命运的戏剧性不是现在的很多年轻观众能够理解的。

　　撞船的那一段拍得也好。直接、冷酷、猝不及防！水中为了一件救生衣展开的搏命看似残酷，其实是生存本能的一种流露，与温情无关。但严泽坤舍命救小女孩的过程，是严酷现实中的诗意和亮色。

　　《太平轮：彼岸》的缺点同样明显。三组人物关系反复交叉剪辑，大量的闪回镜头来交代故事背景，都让人觉得冗长和沉闷。由此可见，在上集票房失败后，吴宇森导演面临的压力有多大，这样的剪辑思路是非正常的，属于入门级水平，让人吃惊。

　　再回想起吴宇森导演的《英雄本色》和《纵横四海》两部片子，尤其是后者，将周润发、张国荣、钟楚红两男一女的情感关系娓娓道来，是很多影迷记忆中的经典。不明白吴宇森导演在这部片子中竟然设置了三组人物关系交叉进行。从电影史角度来看，似乎从来没有一部电影敢于这样做。《泰坦尼克号》、《日瓦戈医生》这样的巨制都是单线条人物关系；即便是吴宇森导演最想超越的《乱世佳人》，也只是设置了斯嘉丽和白瑞德、米兰妮和艾希利两组人物关系而已。《太平轮》中三组人物关系齐头并进，让每组人物关系都显得仓促和浅显，是影片最大的败笔，这一点，相信吴宇森导演不会不明白，唯一解释的理由就是野心太大，意图展现全景式的战争儿女们的生活。

　　电影票房差，包括博纳老总于冬等都对电影营销提出质疑，有一定的道理，但公平地讲，上集《太平轮》的宣传还是到位的，要说不合适，我觉得是推出的时机不合适。《太平轮》这样一部灾难片的公映，是需要考虑时机的，至少需要给大量的观众普及一下历史知识，并找到能激起全民关注的兴趣点。比如找几位当年的幸存者家属来回忆这场灾难。找像蔡康永（他的父亲就是“太平轮”这艘船的股东之一）这样的名人来助推电影等。

　　《太平轮：彼岸》肯定不是一部烂片。有点吊诡的是，除了年轻人，本人周边的人对于该片的评价都颇高，与如此低的票房形成了强烈的反差。

　　或许，现在的观众还是钟爱那些情节简单、人物关系非黑即白的爆米花电影吧，或者是更加贴近身边生活的年代戏和卖萌片。那个战火纷飞的战乱年代，终于成为了历史的一道背影，被漠视和淡忘。