语言类节目是央视春晚三大艺术板块结构中很重要的一块，也是令每届春晚的总导演最煞费苦心的一部分。这似乎成为衡量春晚是否获得观众好评的一把评判标尺。

　　离鸡年春晚拉开大幕还有一段时间，近日，语言类节目已进入首次审查，报道中披露的一个信息，是大量喜剧新人参与其中，表明央视春晚正在加大对新人的发掘力度。

　　从参加初审的新人名单来看，新人也不新了。高晓攀和尤宪超已经登上过春晚，而受邀的孙建宏在东方卫视《笑傲江湖》中获得过首届总冠军。他们在观众中已经积累了相当的人气。

　　如今，喜剧之红火更在电视屏幕。喜剧综艺节目已成为各家卫视争夺收视率的拳头产品，不惜花巨资请喜剧明星当导师坐镇，作为押宝的台柱。像郭德纲、宋丹丹、冯小刚和影视明星吴秀波，都成了香饽饽。东方卫视的《笑傲江湖》火爆后，浙江卫视也不甘人后，开办《喜剧总动员》。

　　无论喜剧综艺还是喜剧电影，红火的背后折射出身处快节奏、高强度的社会工作压力之下，人们需要一个轻松愉悦的解压渠道。当喜剧创作成了一种“快餐文化”的“刚需”，也便消解了喜剧作品应有的更深层文化内涵，在荧屏上呈现为只有“笑果”，而缺乏笑过之后的回味与思考。“真正的喜剧标准，是看它能否引起含蓄的思想的笑”，要达到这一标准，需要对生活的洞察与思考，这正是当下喜剧作品所缺乏的。现在的喜剧小品给人一种“挠痒痒”的感觉，把幽默这一艺术形式沦为江湖卖艺的杂耍。一周一批新作的速成，过多依靠“抖机灵”仓促上阵，让喜剧创作很少有“沉下心”的环境和心态，当艺术创作规律难以得到恪守，庸常与低俗之作的出现，就不是什么奇怪的事情。

　　观众对于春晚有一个心理期待，这个期待倒不是一味地强调提携新人，而是更看重喜剧小品的质量。时下，“老面孔”逐渐离开了观众的视线，能承担挑起重任的新人暂时也还没有出现。哈文一直重用的“开心麻花”尚能给观众带来一点惊喜；相声界也有像岳云鹏和孙越、苗阜和王声、曹云金和刘艺等一批受到观众喜爱的新人。但没有过硬的喜剧作品，也难以支撑这些新星成就大家之路。就以现在很红的岳云鹏为例，一到关键时刻，这位新星不免还是拿“五环”这一段子来招笑，给人“入不敷出”的感觉。

　　小品原是艺术院校考试的项目，一般由监考老师当场出题，应试者当场表演。1983年，中央戏剧学院表演系80班的一个观察生活练习的作品《卖花生仁的姑娘》，作为戏剧小品被搬上了春节晚会，岳红、丛珊等学生们表演朴实、诙谐，赢得了观众和专家的一致好评，从此央视春晚有了一个新的艺术形式——小品。后来，涌现出陈佩斯、朱时茂、宋丹丹、黄宏等一批深受观众喜爱的小品演员和一批优秀小品，至今一再回放，仍觉有看头、有味道。

　　大道至简，知易行难。如同书法艺术，越是笔画少的汉字越难写好一样，对于看似简短的小品也是一样的道理。正因为短小，稍纵即逝，容不得一点赘言和废话，还要经得起剧情合理性的逻辑推敲，所以创作一个优秀的小品，并不容易。

　　近年来，人们批评央视春晚中“钉子户”太多，考验着央视春晚如何对外“开门”。新一届春晚，改变“老面孔”一统天下，是央视的谋求突破之举。不过，凡事都有两面，“起用新人”而弃用“老面孔”，可能赢得观众，却未必那么容易赢得。春晚好不好看，不是看脸的“新”与“老”，而是要看节目水准的“高”与“低”。这是硬道理。