琴头做旧，富有历史意蕴。

做琴工具，林林总总。

琴板厚度，分毫不差。

琴码与琴体内的音柱对位安装才能保证音准。

板上数字标记的是声音在琴板中的传输速度，数字越大，传声越快，琴声越有穿透力。

　　紧一紧琴头弦轴，马尾毛扫过琴弦，一声悠婉琴声从音孔缓缓流出……工作室里，小提琴制作高手凌震华正凝神静气，反复调试刚刚装配完成的新琴。音色略有些发“紧”，他放下琴弓，拿起专用工具稍作“点拨”；再试，琴音调正，琴声舒展了，凌震华的眉头也跟着舒展开来。

　　日前，记者走访了位于青浦的凌震华提琴制作工作室：一层木器制作、二层油漆、三层晾晒风干。这里就是音色绝妙的提琴“摇篮”。未及进门，抬头眺望，记者即被楼顶露台上正在晾晒风干的提琴胚所吸引，弧度优美的金黄色琴板挂在架子上，整整齐齐，颇似一件件别有创意的装置艺术作品。

　　“凌”琴，刮目相看

　　小提琴音色优美、音域宽广，在乐队中有“乐器皇后”的美誉。

　　琴声悠扬，琢琴不易。说到现代小提琴制作，就不能不提到阿玛蒂、斯特拉迪瓦利、瓜奈里这些300年前制琴黄金期的意大利名家。他们极尽工巧的杰作，依旧是当今独奏家们登台演奏时的首选乐器。制琴技艺的发达，也助推了古典音乐攀上高峰。然而，不知何时，传统的制琴技艺突然湮没于世，成为旷世之谜。

　　300年后的今天，在小提琴制作大师的名单中，出现了一个来自中国的“凌”——提琴制作师凌震华。他以数十年的探索实践，延续着小提琴制作的传奇。2008年，演奏家平查斯·祖克曼首次放下自己1742年的耶稣名琴，采用中国的新琴演绎作品。当时，世界权威的提琴鉴定家、提琴制作大师瓦特罗看了凌震华制作的提琴后评价说：“你的提琴已经没有秘密，只有才能。”