不借助任何放大工具，在瓷面的方寸之间写就千言，王芝文靠的是刻苦的训练。

王芝文的代表作《三国志》，85厘米的箭筒上写下了35万字。

通过放大镜细看，国画是由繁体汉字组成。

按照创作需求特别制作的毛笔。

　　■解码陶瓷微书

　　陶瓷微书，是将中国书法艺术与彩瓷艺术完美结合的民间绝技之一，创作者仅凭裸视用特制毛笔书写，字体小至在每平方厘米的瓷面上书写数十个汉字，作品注重“书画配”，让微书作品与山水国画相映成趣，有的作品是“以字成画”，远看是画，但用放大镜近看，则由微书构成，极具艺术价值与收藏价值。

　　■传人名片

　　王芝文：中国工艺美术大师、高级工艺美术大师、国务院特殊津贴专家。其陶瓷微书作品先后获得国家级和省级金奖30多项，其代表作《三国志》荣获上海“大世界基尼斯之最”称号；作品《易经·书经》等多件作品入选上海世博会，并被作为“国礼”赠送外国首脑、政要。

　　“我是天天在做‘芝麻大的事’。”这是王芝文见到记者的开场白。王芝文的陶瓷微书是“中华一绝”，在不借助任何放大工具的情况下，能在一粒芝麻大小的瓷面上用毛笔写2至3个繁体字。

　　王芝文出生于1962年，汕头澄海人。高中毕业后，王芝文到铸造厂当过工人，到陶瓷厂烧过陶。在空闲的时间里，他到业余美术进修学校去学习绘画。23岁那年考入了汕头工艺美术学校，开始独创陶瓷微书这一艺术形式。

　　微书古已有之，多书于绢、布或纸上，然而王芝文的微书却独辟蹊径，以陶瓷为载体，仅凭肉眼裸视创作，把诗文、微书、国画融为一体，作品远看是一幅国画，走近拿起放大镜细看，会发现画面是由无数个密密麻麻的毛笔字组成。

　　王芝文说，他小时候就喜欢练习书法，“那时候家里穷，舍不得用作业本，就用毛笔蘸上水在在红砖上面练字，等字迹干了以后，又可以再写。”对红砖练，只能悬腕写字，不知不觉练习了“吊笔”，为微书打下了入门的基础。

　　尽管王芝文是微书大师，但在毫厘间落笔写字，每次创作都殊为不易，稍一分心就可能将几个字写成一起，挤成一团墨，一般他都会选择夜晚工作，创作前，都关了手机，拉上窗帘，焚香，坐禅，等到心静时才执笔书写，一般写到到凌晨5点左右结束。

　　在王芝文工作室内，陈列着他的代表作《三国志》，在85厘米高的陶瓷箭筒上，王芝文用繁体写完了35万多字的《三国志》，相当于一平方厘米写下50个繁体字，该作品耗费了他7年的光阴，并获得了“大世界基尼斯之最”称号。

　　烧制，是创作陶瓷微书中难以掌控的一个环节，放入窑中的陶瓷微书能否完整地烧出来是无法预料的，一不小心，有可能将几个月或者几年的心血与汗水凝结成的艺术品毁于一旦，王芝文清晰地记得，《三国志》出窑的那天下着大雨，他从家往窑场一路狂奔，“老远看到它，上去就一把抱住了，脸上泪水和雨水流在一起”。

　　陶瓷微书创作艰巨，烧制难度大，作品十分稀少，弥显珍贵，王芝文的作品被北京人民大会堂、故宫博物院、美国贝克斯菲尔德艺术博物馆等地收藏，在艺术品市场上身价不菲。按理说，陶瓷微书市场“行情这么好”，肯定会出现无数“李鬼”前来“山寨”，细心的王芝文很早就申请陶瓷微书的国家专利，“结果没有一个‘李鬼’出现，30年来，年年放空枪。”王芝文笑着说。

　　“陶瓷微书确实不是常人能做得出来的。”王芝文说，不要说“李鬼”了，现在能有毅力和恒心坚持学习陶瓷微书者也甚为寥寥。近来，王芝文一直颇费思虑的事儿，就是关于如何传承陶瓷微书，他想在学生中寻找能接过这个担子的人，“我真怕有一天，陶瓷微书变成我一个人的艺术。”（记者 严亮 张由琼 高笑）