《武则天与雕刻工不期而遇》。

　　对话

　　“水彩可以驾驭宏大主题”

　　南方日报：用水彩画表现中国传统文化宏大题材，您有怎样的心得？

　　田沧海：我不是佛教徒，画佛教题材不是出于宗教信仰，而是出于对传统文化的感动。

　　我认为，中国人对传统佛像艺术性的认知还不够。西方艺术史绕不开的一个经典之作就是维纳斯的塑像，她是西方的女神。但在我看来，观音菩萨，与维纳斯一样唯美、祥和，充满神性。

　　中国传统艺术缺乏对人体的研究。缺乏解剖学基础，一些国画把人的头画得很大，身体不合比例。但是，我们看这些佛像，一千多年以来，结构和比例都非常准确。唐代有句话，“菩萨如宫娃”，意思是说菩萨跟宫里的妃嫔宫女一样，佛像之中已经掺入真实的人的影子。但长期以来，我们仅仅把菩萨像当做宗教符号，没有从艺术的角度加以研究。

　　南方日报：王肇民是一代水彩画大师，能否谈谈您跟他学习的经历？

　　田沧海：我和王肇民一直是很好的朋友，亦师亦友的关系。他的生活很辛苦，生前没有像样的画室，一直在自家窗台前的一张桌子上绘画，连张像样的凳子都没有。后来，我在香港给他买回了沙发，还为他提供绘画材料。

　　王肇民给我的启发很大，他把水彩大大地发展了。水彩原来是英国的，但王肇民用国画的手法画水彩，运用国画中皴插点染的技法画水彩，比英国水彩深沉、厚重。他在法国举办展览的时候很轰动，没有人见过这样画水彩的。这对我启发很大，我决定运用水彩驾驭更大主题的绘画。

　　南方日报：您如何对水彩画有所发展，借以传达东方文化？

　　田沧海：首先，我的题材是中国的。其次，我采用了国画的办法。以前，我们讲到色彩，是没有人使用黑颜色的。但是，我根据国画画论中“墨分五彩”之说，把黑色运用到水彩画中。

　　在我的艺术实践中，水彩画与油画同样能够写实，但是我认为它可以更好地表现东方韵味。它比油画轻快，看起来比较舒服，没那么沉重。但是，水彩也比油画难，水彩一落笔，几乎就不能再改了。

　　有人认为，艺术要使用综合材料，水彩的材质难以发展，已然走向穷途末路。我对此不赞同。我一直认为，写实的艺术，过去、现在和未来，都会是主流。写实是一门困难的艺术，需要花费很多功夫，用心投入。

　　南方日报记者 李 培 实习生 江丽燕