但是，抗战胜利后又是三年内战，国民党统治区戏曲衰败，陈伯华跟着刘菊村在全国解放前不久，回到了故乡武汉。于1949年5月在武汉迎接了一个新天地的到来。

　　陈伯华离开武汉已经11年，现在回来了，她发现汉剧还在衰落，许多老艺人不在了，剧院破败，剧团度日艰难，她不知道自己能做些什么。但她明显感觉到世界确实变了。民族戏曲艺术受到党和国家高度重视，梅兰芳周信芳程砚秋袁雪芬参加了政协大会，政府举行了全国戏曲工作会议。武汉几个汉剧团纷纷演出《白毛女》等新戏。好多当年的汉剧伙伴也都在兴高采烈期盼陈伯华回到舞台，她多年隐藏内心的愿望再难抑制，她迫切地想回去演戏。可是，家庭呢？她明白，在当时环境下，她不可能既做家庭主妇，又做一个职业演员。一边是亲密的丈夫，11年来一直支持而且帮助她学习文化、练功练唱的丈夫；一边是梦魂牵绕，迫切盼她回来重振汉剧提高艺术的汉剧同行和广大观众。陈伯华陷入了深沉的矛盾之中，甚至影响到健康。而刘菊村同样也在煎熬自己。他终于想到，自己已经渐入老境，妻子还只30岁出头，还是演员的好时候。两个人经过郑重反复的自我斗争，刘菊村终于表示了尊重她的理想，同意她去演戏，而陈伯华也下了决心，决定放弃个人的家庭感情和优裕的生活。他们在1951年秋天，都带着内心的痛苦，又带着拨云见日似的豁然开朗，真正做到了好聚好散。陈伯华又经历了一次人生的大拐弯。

　　陈伯华剪去了长发，穿上了列宁装，又进了汉剧的排练厅。她参加了抗美援朝的义演，参加了中南大区戏曲会演，更由领导选定，在1952年10月中国历史上第一次的全国戏曲会演中，作为中南代表团主力之一，演出她的代表作《宇宙锋》。在名导崔巍的指导下，她十年来所学习吸收的种种艺术营养发挥出巨大的正能量，《宇宙锋》以崭新的面貌取得了轰动的成就。这个戏早年移植为京剧，也早是梅兰芳的重点代表作。梅曾说过他从陈伯华的表演中汲取过若干比他演得更好的优点，改进了自己的表演，而陈伯华也说她又从大师的表演中吸收了新的营养。这已是戏曲界流传的一段佳话。

　　此后几年，陈伯华不断排新戏，包括若干代表戏，整理老戏，表演上更加成熟，实至名归成为汉剧的领军人物，她几次带团到各大城市巡演，1957年为了去上海，还专门排演了新戏《二度梅》，在上海大受欢迎，还受到周信芳大师的礼遇，周信芳亲自到十六铺码头等了三小时接船。她说她对上海有极深的感情，看做是自己的第二故乡。几年中，人们公认她开创了一个汉剧的陈伯华时代。