但是，历史对陈伯华的考验还没有完，尽管她1956年入了党，不久又担任了全国人大代表，却没有逃过“文化大革命”一劫。她跟所有名演员一样，受到“四人帮”无尽无休的污蔑和侮辱虐待。但当有人威胁她给江青写信投靠时，她冷冷地说，我是搞艺术的，不会写这类信。顶了回去。“文革”后期，形势稍松时，她又练起功来了，她没有忘了汉剧，没有忘了演戏，没有忘了理想。1976年“四人帮”被粉碎，她体弱多病，几乎无力唱戏，但身体稍有恢复，1977年就又开始练唱，1978年她和同志们重新建立了武汉汉剧院。她被任命为院长，她再一次登上了舞台，先演出《逼上梁山》，又再演了《柜中缘》。这一年，她整整60岁，而她演的《柜中缘》中的小姑娘只有16岁。演来依然那么清纯活泼，她说，“我要在角色中恢复艺术的青春”。作家徐迟，看了戏深深感动，写了评论：“她的艺术又一次在冷藏了十二年之后重新放光！”接着，她又带着剧院上山下乡，还去广西慰问解放军战士，用她精湛的艺术为人民服务。

　　令人惋惜的是，陈伯华在“文革”中受的伤害太重，80年代以后，她的体力渐渐衰落，演出减少，而住医院时间越来越长，她有无数学生，但无儿无女，孑然一身，飘然而去。

　　我于1952年全国戏曲会演时开始观摩陈伯华的戏，《宇宙锋》先后看过三次，还有《二度梅》等几个代表作，实在不多。1957年她访问上海时初次相识，后来有过多次接触，但对她的了解并不深。我现在写这篇悼念她的悼文，一方面是觉得她多年辍演，现在许多青年演员不熟悉她，不了解她的艺术才华和成就，我虽然也没能力深入评论，还是应该提醒一声。另一方面，是我一直想把她一生中由青年演员到富家贵妇再到演员的历程写出来，不仅让当今的演员们，即使一般青年也知道她，并且有所启迪。能这样为理想、为艺术而牺牲的，任何时代，都是绝对的少数派，可敬的少数派。

　　陈伯华同志是一位演员，为了表演艺术，为了汉剧，为了中国民族戏曲的繁荣发展，她做到了孔子说的“富贵于我如浮云”，做到了孟子说的“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”。她无愧于汉剧艺术大师的称号。

　　2015年3月

　　作者附识：

　　关于陈伯华，许多具体细节我记不准确，幸得邓家琪、刘庆林二同志所著《汉剧牡丹陈伯华》（中国戏剧出版社1985年出版）之助，引用了不少材料，深为感谢。 （刘厚生）