关于科幻作家

　　全中国能养活自己的只有俩

　　山西文学有厚重的文化底蕴，山西的主流文学根基很深。虽然科幻文学是边缘文学、类型文学，但山西出的科幻作家，却成了中国科幻文学的领头羊。

　　刘慈欣已被作为山西文化的一张名片，甚至在这几日进行的第二届山西文博会上，阳泉展区“招商项目”一栏，也将刘慈欣及其作品高高张贴其上。虽然他与招商项目没什么关系，但显然，大刘，作为他们的城市名人，成了阳泉对外宣传的一张王牌。

　　可大刘依然谦逊，他说，自己只是一个特例，“我是山西文化水面上的一滴油，代表不了山西文学。”

　　许多主流文学家住在大都市，接触最新鲜的事物，紧跟时代潮流，但如刘慈欣一般的科幻作家们，却普遍偏安一隅。因为“科幻作家要保持对科学的神秘感和想象力。”刘慈欣说，有一次，看到东方明珠塔，他觉得那简直就是一艘宇宙飞船。然而有几个上海人有这样的感觉呢？因此，对科幻文学最大的打击是，科学的神奇性消失了。

　　山西晚报：你写科幻文学，从哪儿得到的灵感？你是不是懂得很多物理学知识？

　　刘慈欣：不，我既不懂物理学，也不懂天文学。科幻小说里的科学不是真正的科学，是科学在文学中漫画式的扭曲了的映象。你千万不能把科幻小说里的科学当成知识啊，那是很糟的。科幻小说的功能在于，它通过这种基于科学的幻想、想象，来启发人们的想象力，开拓人们思维的角度，引起人们对科学的兴趣。但是真正的科学离小说中的科学是有一定距离的。

　　至于说我从哪儿得到这些材料、灵感，是因为我对科学感兴趣，平常看这方面的书多吧。你像外国的科幻小说家，他们有多种创作素材来源，比如他有条件可以接触、体验到这些东西，也可以和科学家交流。但是，这两点在我们国内都做不到。

　　科学小说的体验和文学的体验生活完全不同，即使能体验，成本也非常高，很不现实。就比如说交流，中国的科学家是看不起科幻小说家的，你想和人家交流，人家根本不会理你。所以百分之百都是通过阅读。

　　山西晚报：科幻作家的写作习惯一般是怎样的？

　　刘慈欣：对于我们业余作家来说，写作习惯都差不多。先在脑子里想，想很久，甚至把细节都想好了，然后尽快写出来。一般写一部长篇，大概花3-5个月。但是想得时间很长，可能要3-5年。

　　山西晚报：日有所思，夜有所梦，您做过什么特别科幻、奇特的梦吗？

　　刘慈欣：（哈哈笑了）很奇怪，我从没做过什么怪梦。网上有很多人说我梦见过外星人啊、外星球什么的，但坦率地说，我没有。而且就算做过什么梦，我也记不得。

　　山西晚报：有一个现象，许多优秀的科幻小说家都住在偏远的小城市里。

　　刘慈欣：是的，中国目前三位最有成就的科幻作家，都不住在大都市，我在阳泉娘子关，王晋康在河南南阳，何宏伟（何夕）在四川自贡。再比如世界科幻三巨头，阿瑟·克拉克、罗伯特·海因莱因、艾萨克·阿西莫夫，虽然后两者在美国的大都市，但阿瑟·克拉克终身生活在斯里兰卡的一个小渔村里，他的小说视野也更为广阔，描写的场景更为宏大、壮丽。

　　山西晚报：“三体”出来后，你在外面跑得越来越多了，是不是下一部作品也越来越难写了？

　　刘慈欣：我即使跑得不多，也难写了。因为科幻是一个描写奇迹的东西，但现在是一个充满奇迹的时代，大家对奇迹都麻木了。你必须描写出一个仍然让大家感到震撼的奇迹才行，这当然就很难。科幻文学在全世界范围内的衰落，最深层的原因就是这一点。上世纪科幻之所以出现黄金时代，是因为那个时代的科学技术虽然还未普及，但电气时代已经到来，它向人们展示了科技的魔力、魅力，让人们对科技充满了向往。但现在科技已经渗透到我们生活中的方方面面。就比如智能手机，它集成了录像机、录音机、照相机、电话、指南针、GPS定位仪，这要在上世纪80年代，可能需要一个小车装一堆电器才能带走。可是现在，一只手机全搞定，甚至还能跟全球通话。可我们觉得它神奇吗？不。这就很要命。这对科幻文学的打击——是致命的。

　　山西晚报：科幻作家都是业余写作，不是专业作家，在这个领域能获得一定的成就，是很了不起的。

　　刘慈欣：是的。有人问我，中国能养活自己的科幻作家有多少？我说，最多不超过3个，但第三个我想了半天也没想出来。这两个人一个是我，一个是杨鹏，但人家说杨鹏是少儿科幻作家，到底是少儿作家呢，还是科幻作家？

　　山西晚报：写科幻什么时候能养活你的？

　　刘慈欣：很早就能，“三体”之前就可以。

　　山西晚报：“三体”够你吃一辈子吗？

　　刘慈欣：差不多。除非遇到经济危机，钱不值钱了。