学人小传

　　苏叔阳（1938—2019），当代著名剧作家、作家、文学家、诗人，笔名舒扬，河北保定人，1953年开始文艺创作，1960年中国人民大学中共党史系毕业，任教于中国人民大学、河北北京师范学院（今河北师范大学）、北京中医学院（今北京中医药大学）等。1978年调任北京电影制片厂编剧（国家一级编剧），1979年后任中国作协理事、中国电影家协会副主席等。他的作品曾获国家图书奖、“五个一”工程奖、华表奖、文华奖、金鸡奖、人民文学奖、乌金奖等，2010年7月获得联合国艺术贡献特别奖。他创作的话剧《丹心谱》获庆祝中华人民共和国成立三十周年献礼演出创作一等奖，《左邻右舍》获全国话剧、戏曲、歌剧优秀剧本奖，个人获“中国百年优秀电影艺术家”和“国家有突出贡献话剧艺术家”称号。他的作品被翻译成英国、德国、法国、俄罗斯、西班牙、日本、波兰、捷克、斯洛伐克、意大利等文，以及维吾尔、哈萨克、蒙古、西藏、朝鲜等国内少数民族文本。其中，《中国读本》以15种文字形式出版，在世界发行1200多万册，近作《西藏读本》也被译成多种文字广泛发行。

　　他是持续并跨界的写作者，他是严肃且深邃的思考者，他是低调而谦逊的讲述者。他的著述不算高产却获奖无数，他的剧作公演时一度万人空巷，他的散文被选入小学语文课本。1990年北京亚运会的解说词出自他手，他创下发行1200多万册的成绩并有15种文字译本，我们甚至会在徐克导演的经典武侠电影《新龙门客栈》的编剧中，看到他的名字。但是，很多人仍然有些不熟悉他——苏叔阳。

　　早年历练

　　写作，让苏叔阳收获了许多赞誉，他家的书橱里错落摆放着各种奖章，有联合国颁发的艺术贡献特别奖，中国的华表奖、文华奖、金鸡奖等。他曾说，荣誉并不是他写作的动力，本心才是。

　　不久前得知苏先生重病，笔者拜访了他的夫人左元平。左老师回忆，苏叔阳曾总结自己，没出卖过朋友，没欺负过人，没走过后门，说的都是真心话。

　　苏叔阳1938年生于河北保定的一个知识分子家庭。祖父是爱国进步商人，有文化，有正义感，曾任河北省工商联合会副主席，是河北省民主建国会领导人之一。父亲毕业于辅仁大学，后成为中国西北石油管理总局总工程师，第一支地球物理勘探大队副队长，并参与创建北京石油学院地球物理勘探系。母亲接受过学校教育，有着很强的独立自主精神。正是在这样的家庭中，苏叔阳自幼接受长辈的传统教育，修习书法，阅读古典文学。

　　但1953年祖父去世后，家庭一度败落，是母亲一手支撑着整个家庭，为人洗衣服、缝扣眼、絮棉帽、梳猪毛，含辛茹苦。左元平回忆，幼时的经历对苏叔阳影响很大，但无论如何，母亲始终言传身教，给了苏叔阳兄弟姐妹许多正面的教导，除了穿着整洁，更要挺直脊梁，坚守内在的尊严。

　　生活的苦难并没有磨灭苏叔阳心中的天真与浪漫。他形容自己这一代人对俄罗斯文学爱得发狂，读普希金、莱蒙托夫长大，青年时代向往白桦林、大草原、青春似火的少女、静静的顿河，憧憬着为了理想奋斗一生，“骨子里有一种浪漫主义和理想主义”。苏叔阳病重期间，每天往来医院让82岁的左元平很疲惫，对苏叔阳的照顾有些不及时，苏叔阳就问左元平：“难道你不爱我了吗？”

　　和大多数文学青年一样，苏叔阳的文学初恋是诗歌，他曾经回忆中学时期的少作——

　　一块陨石，

　　在地下暗泣，

　　悲伤它失去的青春和活力，

　　带着响彻天穹的呼啸，

　　火红的它划过天际。

　　而今只有冷漠的呼唤，

　　得不到一丝回音。

　　以及——

　　我愿意驾一叶扁舟，

　　到浮沉的天海遨游，

　　或者携根枯藤的手杖，

　　步行到那宇宙的尽头。

　　苏叔阳心仪的另一种文类是戏剧，这一综合性文类恰能较好地平衡叙事与抒情，消化了相当一批时代青年的创作冲动。大学毕业前后，苏叔阳已写了数个剧本，并排演过其中一个。

　　但是在20世纪60年代，苏叔阳未能躲过历史风潮，创作之路暂时中断。

　　直到1972年，苏叔阳才重拾创作之笔，写儿童歌曲歌词，写诗，写剧本。1974年，因剧本《战马驰骋》，他被北京电影制片厂看中，借调至北影厂，并到各地体验生活。在此过程中，其成名作《丹心谱》也开始慢慢酝酿。

　　早年的教学和创作经历，为苏叔阳后来的写作奠定了不可或缺的基础。

　　佳作不断

　　1978年，苏叔阳发表了话剧剧本《丹心谱》，剧本上演之后一炮而红，获得庆祝中华人民共和国成立三十周年献礼演出创作一等奖。这是他的成名之作。此剧的发表被誉为“新时期文学的发轫点”，“第一批突破禁区的剧作之一”。

　　以如今的眼光来看，《丹心谱》当然是新时期之初文坛主旋律的体现，与同时期的报告文学《哥德巴赫猜想》、电影《李四光》一样，它一方面否定“文革”、揭批“四人帮”，一方面应和着全国科学大会的召开，重塑知识分子的正面形象和社会地位，同时表达着对周总理的深切怀念。

　　虽然，《丹心谱》剧本的叙述模式只能是两个阵营、两条路线之间的斗争，作者的个人风格在这样的时代共名的主题、题材和模式之下难以彰显，但剧本的演出依然大获成功，在当时的剧场与社会环境中，台上台下的情感交流与互动具有着时代的特殊性，尤其是剧情在周总理逝世的噩耗中结束，更是极尽煽情之能事，据说甚至当时有观众哭至昏厥。这样的剧场效果仅仅通过阅读剧本显然是无法感受到的。

　　有意思的是，《丹心谱》的最初构思还有一桩不太为人所知的“内情”。早在十年前采访苏叔阳时，他就对笔者回忆说，原本设计以屠呦呦团队发现的青蒿素作为剧情矛盾的载体，只是后来考虑到为了更能在政治上揭批“四人帮”，才改成治疗心血管病的03药物，因为心血管病被“四人帮”阵营指斥为“城市老爷病”，不准花力气研究，而周总理则大力支持对此病的研究。

　　那时，没人知道屠呦呦后来会获得诺贝尔奖，而苏叔阳的客观陈述，笔者相信这是他的本心。此文后来发表在2010年第1期《延安文学》“汉语人物”栏目之上。

　　有了《丹心谱》的成功，苏叔阳正式调到北京电影制片厂任编剧。在此之后，他便一发而不可收，不断有佳作问世，而且不局限在一个领域。

　　话剧方面，苏叔阳陆续发表了《金水桥畔》（1979）、《左邻右舍》（1980）、《家庭大事》（1982）、《灵魂的审判》（1984）、《太平湖》（1986）、《萨尔茨堡的雨伞》（1988）、《飞蛾》（1993）、《月光》（2000）等。《左邻右舍》被认为是苏叔阳的风格成熟之作，获得1980年全国优秀剧本奖。