“那时候，既要面对话筒，也要面对镜头。当时的文化气氛很好，我们经常在各种活动中锻炼自己。把话筒、镜头、舞台这三种东西糅在一起，这些都是日常工作。语言、音乐、音响，是广播的三要素。那一年，剧团的音乐音响组，三个成员病的病，辞退的辞退，眼看着要垮，组织安排我兼搞音乐音响。那时候只有服从，没有选择。工作就是革命，分配给你什么工作，你就要做。于是改行，当时正是我红的时候，主演了一部大戏。从1960年开始，我身兼四个工种。上世纪60年代经常要配合政治任务，工作量非常大，我连续工作过6天5夜没睡觉，交叉着干，演员、音乐、音响、摄影，一肩挑。只要你干，有的是工作。我还写过电视剧本、主题歌，自己作曲，做过体育解说，给张之当助手。那时候就有这个胆子，这个胆子从哪儿来？工作需要。你不干谁干？找别人不好找，有些人还看不上。只要你播种，总会收获。不像现在，电视台几千号人，你想帮谁干点儿什么，还不行。”

　　大概是1981年，陈铎正当业务秘书，有一天中午没回家，大型纪录片《丝绸之路》的编导找他，要陈铎约两个人去试声音，为《丝绸之路》解说。

　　“说好时间后，我们聊了起来，关于电视节目关于解说……聊着聊着，他突然问：陈铎，你解说过吗？当时我已经解说过很多东西，但他是电视台编导，没听过我的广播节目。”

　　陈铎和同事们当时负责中央电视台文艺节目的制作，可以说是中央电视台的人，也可以说是小一点的单位——中央广播电视实验剧团的人。平时大家都在一个大院进进出出的，那个编导有时候看见陈铎拿着录音机采访，有时看见他拿着照相机在某些场合拍照，还看见他画布景、调灯光，广播剧场的灯光改造，他也参与，室内的电视节目，他又是表演又是制作……人家不知道他到底是干什么的。

　　那个编导说：“陈铎，干脆你来解说得了。”“我说一起试音可以，谁合适就用谁。我提出要加入自己的感情和主观色彩……之后，我解说了其中的《楼兰之谜》等。”

　　《丝绸之路》后来到日本制作，许多日本人惊讶中国竟然有这样的主持人，觉得陈铎的气质很特别。“《丝绸之路》是用胶片拍的，每集40分钟，从第一秒到最后，都得坚持住，同步录音，一打板，开始解说，中间错了，就得重来，没办法接。当时电视新闻也是这样，但时间短，这可是40分钟呀！真是对我的锻炼和考验！当时的技术条件只能做到这样，胶片和录音带要同步走，打板儿的那一声，是声音的起点，同时，画面‘54321’开始，起点同步，长度才能一样，否则就错格了。现在看来毫不起眼，但当时是必须苦练的基本功。”

　　中央电视台早期的译制片配音，陈铎也是主力军，当时主要是他和车适等5个人，乔榛的声音和陈铎比较像。《生命》播映时，有人以为是乔榛配的音，乔榛听到后说没有（配音）啊，以为陈铎是个年轻后生，后来陈铎到上海去，跟乔榛的师哥师姐都很熟，乔榛这才知道原来是个“老的”。

　　从幕后走向台前，《话说长江》令他一举成名

　　以前，陈铎拍戏演别人，做广播只闻其声，做其他工作又躲在幕后，从《话说长江》开始，陈铎露脸了，许多熟悉他的老听众惊讶于他的儒雅风度，“长得还不错嘛”……在《话说长江》中，陈铎本色出场，不加任何修饰，以自己的学识、真诚和平易打动了众多观众。那飘逸的银发、温和的笑容更成了他的招牌，一副眼镜甚至都能引起观众的议论，自此，那些不像传统播音员的有内涵的学者型主持人开始不断出现。他和虹云还开创了双人主持的先河。

　　“《话说长江》有一定的偶然性，当时日本有一个歌星投了一笔钱，要沿着长江拍摄个人的东西，类似今天的MTV.作为中日文化交流，我们负责接待、配合。按规定，我们可以要他们的素材，一共200分钟，一开始不知道怎么用，后来想到可以编一个关于长江的片子。源头、上游，因为保密、没开放等因素，日本人没去。葛洲坝，他们觉得做背景舞台没说头，但对我们来说很重要，是一大建设成就。可当时补镜头来不及，所以就想用主持人出镜解说的方式，遮挡拍摄素材的不足，没画面的就用‘说’来挡过去，重要的我们再去补拍。”

　　主持人参与到纪录片中，《话说长江》算是一个开端。慢慢地，观众接受并喜欢起这种方式。陈铎也和虹云一起成为当时非常火爆的电视明星。

　　“我当时就提出，我不是教师爷，而是观众的朋友，好像坐在一条板凳上，搂着观众的肩膀来介绍，而不是说：你知道吗你去过吗？过去的纪录片，不管你听不听，我都要宣告，都要教育你。在《话说长江》中，我把自己的位置摆正了，所以才会有亲切自然、娓娓道来的感觉。”

　　陈铎每天都有大量的社会活动，他还是环保大使、慈善大使、国宝流失海外抢救工程的形象大使。“不当主持人可以，但下辈子我还搞电视，电视是一个事业。这47年，我干过许多行，但都跟电视有关，包括广播，到现在我还念念不忘广播。不上北大我不后悔，否则我比现在还要书生气，还要不懂社会。但我懂工农兵，懂共产党。我在以我的方式爱国、爱人民。”