艺术让她们“站起来”

　　“对最贫困的人来说，他们面临的不仅是经济上的穷困，也是精神上的贫乏，这会让他们变得特别的无助，以致在这个社会上站不起来。这时候，你会发现艺术比其他方式更有用。”

　　与地丁花剧社性质相似的，还有北京富平学校组建的家政女工艺术团。和建校的初衷相似，家政女工艺术团的出现，是为了改变妇女们“不能动弹”的命运。

　　北京富平学校管理人员史园园告诉记者，上世纪末，他们考察中国农村时，注意到了一个现象：“在农村，妇女自主选择的余地很小，女儿延续着母亲的生活，经历着循环往复的、不平等的命运。”他们认为，摆脱这种命运的方法之一，就是推动农村妇女向城市流动。人口流动会使传统土壤出现松动，农村妇女也因此有机会寻找到解放自身的途径。

　　“然而，农村妇女进城务工，并非一劳永逸地解决问题。她们部分地摆脱了前一种命运，却又面临着新的困境，这些困境与城市化过程中的新问题相伴而生，比如家政女工的劳动权益得不到保障，工作性质得不到尊重，文化需求得不到满足等等。”史园园说。

　　家政女工艺术团，正是进城务工妇女庞大支持系统中的一项分支。艺术，在这里被寄予了一种改变群体命运的期望。中国社会科学院新闻与传播研究所教授卜卫说：“对最贫困的人来说，他们面临的不仅是经济上的穷困，也是精神上的贫乏，这会让他们变得特别的无助，以致在这个社会上站不起来。这时候，你会发现艺术比其他方式更有用。”

　　剧团最大的成效，是改变了家政女工们的精神状态。“因为工作性质，许多家政工大姐最初都不能自如地与外界交流，在他人看来，这个群体是自卑、胆怯和内向的。许多人24小时与雇主在一起，同吃同住，精神上几乎没有放松的时候。”史园园说。在艺术团里，从声音和肢体训练开始，她们被引导着探索、熟悉、解放自己的身体，她们的身体语言也在不知不觉中发生着变化：头也抬高了，胸膛挺起来了，声音也响亮了，脸上多了笑容。

　　艺术还带来了意想不到的成效，在呼吁平等、尊重和理解的同时，她们也开始思考，自己应该对外展现出一个什么样的形象。她们的努力，也使自己的命运在现实中发生了真正的改变。

　　艺术团还未成立的时候，每到周六休假日，张国燕便来到家政公司的门店，和其他家政工一起聊天。尽管和雇主朝夕相处，但张国燕觉得，只有到了这一天，自己的情绪才能得到真正的放松。“每个人都开始滔滔不绝，把憋了一周的话都说出来，你说你的，我说我的，没有重点，也没有目的，只是想找个人说话罢了。”张国燕说，但聊天的主题却很单一：工作枯燥、身体疲劳、雇主挑剔、工资不高。

　　这种交流往往带来了消极的结果，休息了一天回去，家政工大姐们的心情反而更不好。但艺术团为女工们提供了一种学习进取的氛围，她们开始寻求塑造一个美好的自身形象，并在这个过程中学会了反思和沟通。

　　在艺术团汇演时，常有雇主们被请到现场观摩。当化着妆、身穿演出服、面貌焕然一新的家政工们出场时，雇主们看到了家中阿姨的另一面，“不再是木讷、不善言辞、低头干活的形象，而是乐观、昂扬、充满自信的”，这样的形象，使人们心中长期抱有的偏见出现了松动，也向着实现真正的平等迈出了第一步。