报告文学的天空，似乎一直飘忽着一团雾霭，模糊了人们的阅读视线。有一些作品，被强行戴上“报告文学”的美冠，有着“烟笼寒水月笼沙”的迷离情境。其症结何在？就在于报告文学作品中“文学元素”的或缺与虚弱。若将“报告”与“文学”两个名词进行移换，变成“文学报告”，让“文学”作定语，作前提，情况可能有所变化。

　　文学报告，划清了报告文学与调查报告、通讯报道的界限。文学报告，将纪实报告的题材锁定在文学范畴。所报告的事实，属于文学化的、源于生活高于生活的艺术创作。而调查报告，着眼点在于对事实作整理、反映与研究；通讯报道的着力点，则在于叙述实情，传递客观资讯。

　　文学报告，强化了报告文学作者的文学意识。既然是文学性质的报告，就要按照文学创作规律和形象思维原则，审视构思所要报告的对象。比照小说、散文、诗歌，文学报告更具文学的综合性，对作者的文学要求更挑剔、更苛刻。场景小说化的描写，人物肖像及心理活动的刻画，诗意的描述，意境的营造，历史、哲学、宗教、科学等多元知识的调度贯通，作者从事件背后走出来，俨然一个现场主持人，对人物和事件发表倾向鲜明、情感强烈的评论与批判。

　　文学报告，扩大了报告文学的传播度与覆盖面。文学元素的灌溉与浇注，使纪实报告活了起来，强化了作品的艺术感染力和可读性，更为深度地渗透到读者心灵最柔软的地方。

　　将“报告”与“文学”交换位置，绝非玩文字游戏。其主旨也并非为更改已经约定俗成的文体名称，而是强调文学对于报告的意义，提升报告文学的水准与品质。

　　那么，文学报告如何实现文学化？关键在于所报告的人物或事件需要具有典型意义与价值。无论如何，都不可改写文学是典型的经典定义。无论诗歌，抑或小说散文，以至影视戏剧，概莫例外。要用文学的眼光和视界，甄别所报告的对象，去伪存真，去粗取精。报告文学取材于真实生活，但毕竟不可等同于生活，绝非浅表地摄录复制临摹生活，罗宾逊夫人说：比例尺为一比一的地图是不存在的。当现实场景转化为文字场景时，一块布料已经被加工成为了衣服。文字场景比现实场景更为永恒，更为逼真，叫人如临其境，便是文学艺术的魔力。文学报告以艺术真实为追求，因而允许艺术想象与艺术构思，通过提纯、概括、升华，艺术地还原与再现人物或事件。

　　同时，要运用文学的而不是新闻或调查的语言表述。语言艺术，是文学的一个重要特质。文学形象思维的花朵，灼灼然地盛开在语言的枝条上。文学报告有自己独特的语境，文字应当富有弹性、色彩和温度，而不是简单地将调查报告和新闻报道语言信手拈来。从鱼塘里随便捞一条鱼，带着腥气，带着鱼鳞，匆匆就去做成一道菜端上来，那是不会有鲜美味道的。

　　当然，还有必要让艺术的云层透射灿然的思想光芒。一篇优秀的文学作品，不在于描写了怎样的人物或事件，而在于所描写的人物或事件里发生了怎样的生活。达·芬奇嘴角挂着《蒙娜丽莎》那样的微笑说：“一个画家应当描绘两件最重要的东西——人和人的思想意图。”《子夜》时分，伏案写作的茅盾抬起头严肃地说，报告文学“必须充分的形象化”，以便让读者从“生活的图画中明白作者所要表达的思想”。文学报告存在两个梯次渐进的层面，一是真实而形象地向读者报告人物或事件真相，一是以人物或事件为载体，通过其典型性“揭示”人物或事件背后的“真相”，传达出作者的思想。

　　生活的潮起潮落、波飞涛涌，在小说散文的田园，奏出潺潺之音；在诗歌的琴弦，或弹出号角之声，或拨响“乐府”夜曲；在文学报告的回音壁上，必须撞击出黄钟大吕，奔雷海啸。小说可虚构，读者一开始就有心理阅读准备，可以信其无。诗歌散文抒发个人心志性情，生活体验，主观色彩浓烈，见仁见智。而文学报告，必须是“真枪实弹”，真实人物，真实事件。小说可隐身在小阁楼里放飞虚构，诗歌可躺在自我的温床上做着白日梦，文学报告却不可以闪烁其词，“王顾左右而言他”，而必须踏入真实事件的涡流里直面人生，为百姓鼓与呼，为天地守良知。

　　（作者为山西省大同市文联主席）