观音经变图

地藏王菩萨

　　本报实习记者 孟 欣

　　11月15日在杭州举办的“2013中华丝绸文化论坛”现场，长期致力于丝绸文化传播的浙江万事利集团创始人沈爱琴将12幅高科技复制的千年古绢画赠予敦煌博物馆。这12幅古绢画曾藏于敦煌莫高窟藏经洞，在百年前与大量敦煌文书一起流失海外，从此被法国吉美博物馆收藏，国人难得再见。现今，万事利集团运用其独特高科技将千年古绢画“迎回”敦煌。敦煌研究院副院长罗华庆不禁感慨：“这对敦煌来说是结了一个善缘，更是对中国文化传承做出了巨大的贡献。”

　　漫漫回家路

　　敦煌自西汉张骞开辟丝绸之路以来，便成为多民族、多元文化的交汇区，也是中西文化、经济交融之地，特别是中外僧侣在此来往交流，创造出以莫高窟为代表的佛教文化圣地。莫高窟中规模最大的一处石窟共有735个洞窟，从公元4世纪到10世纪，历经北梁、北魏、西魏、隋、唐、元等10个朝代，保存了5座藏有经文、绢画、刺绣等艺术品的密洞，这就是藏经洞。公元1900年，道士王圆箓偶然发现了藏经洞，据统计当时里面共有5万多件作品，其中绘画品有1100幅左右，主要是绢画、麻布画和纸画。最早的绘画品创作于唐代开元年间，最晚的为太平天国八年，跨越将近14个世纪。然而，由于清代末年政局混乱，外国“探险家”来敦煌“寻宝”，在短短不到10年时间内，敦煌藏经洞被掠夺一空，现今90%以上的作品都被收藏于英国大英博物馆、法国吉美博物馆和俄罗斯圣彼得堡博物馆，此外在日本、美国等也有少量的保存。

　　2012年，万事利集团与杭州文化广播电视集团联袂制作了寻访式丝绸文化系列纪录片《丝行天下》，丝绸文化学者、万事利集团总裁李建华亲身走访了包括西安、敦煌在内的丝绸之路上的主要城市。在敦煌拍摄时，李建华看到空空一片的藏经洞，感触颇深，于是决定运用本公司的专利技术复制流失海外的古绢画珍品，使这些珍贵文物重现国人眼前。

　　然而，万事利集团相关人士告诉记者：“在法国吉美博物馆，敦煌古绢画被收在地下收藏室，许多敦煌学的专家都难以见到这些绢画的内容。”据知情人员介绍，许多保存在海外博物馆的敦煌艺术珍品是不让中国观众参观的，包括吉美博物馆的绢画。由此可以想象向国外博物馆外借并复制这些古绢画要面临巨大的阻力。李建华曾多次与法国吉美博物馆进行交涉，都被拒绝，然而，李建华并没有因此放弃，不断寻求机会。最终，他的执着感动了对方，在法国朋友的帮助下，法国吉美博物馆终于同意将部分敦煌古绢画电子照片拿给万事利集团进行复制。

　　复制的12幅作品包括《华严经七处九会变相图》、《千手千眼观音图》、《地藏王菩萨》等，其中《药师佛》、《普贤菩萨》为唐代所绘，其余均绘于公元10世纪左右，也就是五代至宋代时期。

　　无涂层微喷技术的妙用

　　随后，万事利集团联合清华大学、苏州大学、浙江理工大学计算机、丝绸织造及染整专业共同组成古画复制课题组，运用万事利集团自主研发的“无涂层微喷技术”对古绢画进行复制，经过详细的考证和复杂的工艺，终于将流失海外的古绢画复制成功。

　　万事利集团技术负责人袁少华向记者介绍了无涂层微喷技术在复制古绢画时发挥的作用。首先，为最大限度体现古风，古绢画复制的颜料需采用与国画颜料相同的矿物颜料，颜料必须磨至极细，才能不堵塞复制打印机的喷头，保证顺畅打印。为此研究人员将矿物颜料研磨至纳米级，保证了喷印的流畅。其次，由于丝绢特有的经纬纹路，颜料涂在上面极易发生晕染，称为洇墨问题。该课题组收集了许多高仿作品，发现一般解决洇墨问题的方法是对绢面添加矾和二氧化硅涂层，虽然解决了洇墨问题，但如果保存时间过长，容易发生漏矾和氧化，造成绢画泛黄褪色，降低了复制品的寿命，给保存工作带来困难。无涂层微喷技术采用颜料加温、控制丝绢与喷头的距离、丝绢的翘曲度、喷墨量及负压风力等手段，使颜料在绢丝上喷墨打印后，墨水来不及洇开就得以固结，进而避免了附加涂层，保证了复制古画的高仿真、长寿命、低成本及环保等优异性能。

　　袁少华告诉记者，无涂层微喷复制技术在国际上处于领先地位，复制作品能够与原画达到90%以上的相似度，复制作品的颜料层具有一定厚度，能够体现画面笔法的丰满，且与真品的手感相似，需业内专家仔细辨认才能分辨出与原画的差异。

　　古绢画重返敦煌

　　在“2013中华丝绸文化论坛”上，万事利集团创始人沈爱琴正式将这12幅成功复制的古绢画赠予敦煌博物馆，古绢画历经百年终于回归“故乡”。敦煌研究院副院长罗华庆激动地说：“这些复制的绢画，让我们这些守望敦煌的敦煌人看到了‘另一个’藏经洞。”

　　这次复制的12幅作品让古绢画的内容首次展现在国人眼前，除了能够让国人不出国门看到这些敦煌珍宝外，更是为国内敦煌学专家提供了深入研究的机会。

　　罗华庆表示，这些古绢画具有极高的艺术价值和学术价值：“敦煌莫高窟跨越了千年，其中有400多年处于唐宋时期，这是中华文化最鼎盛的时期，这些艺术品是敦煌鼎盛时期的艺术珍品。并且，除了考古发现的战国、汉代的马王堆的绢画外，国内各博物馆保存下来的绢画都是宋代临摹的，宋代的真迹很难找到，如果有必定是国宝级的文物。而莫高窟绢画都是唐宋时期的，比现在传世的中华名画时间更早、内容更丰富，具有极高的绘画价值，是中华的国宝。”