她是著名作家丁玲的女儿，也是蜚声中外的经典芭蕾舞剧《红色娘子军》的编导之一、中国舞蹈界最高奖“荷花奖”终身成就奖获得者。她说：“一些创作者老是想出新，但没有根基是没法出新的。应该多看一些经典作品，站在前人的肩膀上先吸收他们的成果，然后再往前走。一步登天是登不上去的。”

　　头发花白，脸上也爬满了皱纹，但85岁的蒋祖慧依然容光焕发，神采奕奕。

　　因为拍摄《舞者述说——中国舞蹈人物传记口述史》的缘故，日前笔者拜访了蒋祖慧老人。

　　圈外人对“蒋祖慧”这个名字可能并不熟悉，但芭蕾经典《红色娘子军》恐无人不知。它是中国芭蕾史上一座傲人的里程碑，成就了中西文化在芭蕾艺术领域完美融合的世界奇迹。蒋祖慧便是《红色娘子军》的三位编导之一。

　　新中国成立前夕，蒋祖慧和周围很多同学一样希望学理工科，她甚至选好了化学作为志向，“因为国家百废待兴，需要大力发展工业”。可蒋祖慧的母亲丁玲看了苏联芭蕾舞剧《泪泉》《彼得大帝》后，深深为足尖上的艺术着迷，极力动员女儿学芭蕾，理由是“将来我们国家也需要有这种艺术”。于是，15岁的蒋祖慧被送到朝鲜崔承喜舞蹈研究所学习舞蹈，回国后进入北京舞蹈学校继续学习。舞蹈学校还没毕业，她又被公派到苏联主攻芭蕾舞剧编导。从此，蒋祖慧离她“工业报国”的愿望越来越远，却在另一条道路上，舞出了精彩人生。

　　1964年，中央芭蕾舞团决定把电影《红色娘子军》改编成芭蕾舞剧，蒋祖慧与李承祥、王希贤共同担任编导。那一年，她30岁。

　　接到任务后，蒋祖慧与其他主创一起去海南岛体验生活。“体验生活为后来的舞剧结构和动作设计起到了很好的作用。”蒋祖慧回忆道，“第一站是椰林寨，我看到一棵椰树，树干先是向上长了几十厘米，又向水平方向长了一段，最后又向上顽强地立起来。我想大概是椰树小时候被强风吹倒所致，椰树那种拼命向上生长的韧劲儿不正是琼花精神的写照吗？”

　　这一细节后来被蒋祖慧用到了《红色娘子军》中，舞台上远处是一望无际密密的“椰林”，近处是那棵不屈的“椰树”。琼花在“逃跑”段落的第一个造型就是“琼花先蹲在那棵树后察看环境，然后迅速从树后闪出，到树前做了一个‘跑’的造型，即右手在右下侧扶着树，右腿向前弓，脚尖立起，左腿向后伸直，脚尖立在地面，身体向右斜，左手在右肩下方握住长辫”。这组设计灵感来自椰林的造型，表现了琼花不屈不挠的人物性格。

　　当时，《红色娘子军》“芭蕾的腿、古典舞的身体、战士的形象”，曾引起激烈争论。“《红色娘子军》里的琼花是个性格强悍的粗丫头，动作要有爆发力，而传统芭蕾的动作又太过柔和，于是我加入了一些中国舞蹈的舞姿来增强动作的力度。”蒋祖慧认为，舞蹈语汇应为塑造人物服务，不用太在乎用什么语汇。说到动情处，蒋祖慧情不自禁地从座位上站起来，用她习惯了的舞台动作，向我们展示剧中人物的思想情绪。

　　除了琼花的独舞，蒋祖慧在第一场琼花与老四的双人舞中，还运用了大量中国古典舞的动作，如“乌龙角柱”“扫堂腿”“串翻身”等。在创作双人舞的时候，蒋祖慧试图突破古典芭蕾中“大双人舞”的固定模式，而借助京剧“对打”的表现形式并融入民族舞蹈元素，完美表现了琼花与老四格斗时的激烈场面，凸显了琼花誓死反抗的革命者形象。

　　《红色娘子军》取得了巨大的成功。当时，来华访问的古巴舞蹈家阿丽西亚·阿隆索看后连连称赞：“在芭蕾历史上第一次出现拿刀枪的足尖舞，你们太了不起了。”在随后的国外演出中，外国观众也都觉得作品耳目一新，很有中国味道。时至今日，《红色娘子军》已在世界各地演了近5000场，其艺术魅力跨越了时代、跨越了地域、跨越了文化。

　　《红色娘子军》对中国芭蕾舞的影响是空前的，学习者有之，模仿者有之，但似乎都未超越。对此，蒋祖慧说：“一些创作者老是想出新，但没有根基是没法出新的。应该多看一些经典作品，站在前人的肩膀上先吸收他们的成果，然后再往前走。一步登天是登不上去的。”

　　《红色娘子军》后，蒋祖慧又先后创作出《流浪者之歌》《祝福》《中国革命之歌》《雁南飞》等影响很大的作品。1984年，组织安排蒋祖慧担任中央芭蕾舞团副团长。

　　退休后，蒋祖慧继续用舞蹈语汇，张扬着自己的艺术激情，先后创作出《元神祭》《风筝潮》《潮风乐舞》《娘啊娘》等作品，舞蹈体裁也从芭蕾扩展到民族民间舞等多种形式。2014年，蒋祖慧荣获中国舞蹈界最高奖“荷花奖”终身成就奖。

　　采访接近尾声，老人兴高采烈地舞了起来，举手投足间透着自然天成的优雅。我们摄像机的画面定格在她蹁跹的舞姿上，满屏生辉。

　　（作者：孟梦，系山东艺术学院舞蹈学院副教授，本文由“泰山学者”建设工程专项资金资助）